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拍品專文
「創作裸體題材畫作的清晰目的，就是要描繪出人間最美麗的質感：皮膚的質感。」－藤田嗣治
畫中女子修長的手臂略微舉過頭頂，梳子輕巧地穿過頭髮，側臥在床上的她，視線直接對準旁觀者。藤田嗣治的《側臥的裸女與一隻小狗》令人立刻聯想到愛德華．馬奈（Édouard Manet）的驚世大作《奧林匹亞》（Olympia，作於1863 年），而其大膽開放程度更是有過之而無不及。藤田專家希薇．布伊森（Sylvie Buisson） 認為模特是Mimina， 全名是德梅特拉· （Demetra Messala）。梅薩拉是巴黎一位希臘外交官的女兒，是著名雕塑家阿諾．布雷克（Arno Brecker） 的第一任妻子，也是許多著名的藝術家的模特。嗣治對裸體肖像的塑造將模特兒美妙的身姿展露無餘，透著一絲慵懶的甜美，而畫面上細膩的光澤與優雅的色彩則將她襯托著更為美艷絕倫，這幅作品無疑是上世紀二十年代巴黎黃金時代的精湛代表作，並且是裸體題材類型的崇高典範。這幅畫是在藤田嗣治在離開東京並定居巴黎近十年後所作，顯然受到了日本和歐洲藝術傳統融合的影響。對人體的繪畫表現已經成為生命與重生的象徵，許多藝術家都為該題材投入了大量精力探索其豐富內涵，其中就包括莫迪利亞尼、畢加索和馬蒂斯，他們都與藤田相熟識。儘管自上古以來裸體主題就已吸引大量西方藝術家進行創作，但藤田仍然堅守了許多他在傳統日本藝術規 程下的訓練和視覺美學。本件作品正是遵循古典主義女性裸體的線條結構。
儘管藝術家從日本傳統浮世繪的畫面中汲取了對色彩的探尋，但藤田淡化了光影對比與平面的分割，使用深黑色背景抬托出了他的畫作前景中人物較淺的膚色，從而加深了畫面中央的色彩對比。正是通過這些對比，Mimina 的膚色潔白如玉、完美無瑕，映現著純粹的氣質。在上世紀二十年代至三十年代初之間，藤田嗣治創作了一系列女性裸體畫作，這些作品呈現了日本傳統的美感。在日本，傳統藝妓從頸部以上便開始使用全白色妝容，在日本的浮世繪畫中，白色被普遍用來表現女性的皮膚。藤田嗣治本人也評論說，「如鈴木春信（Suzuki Harunobu）和喜多川歌麿（Kitagawa Utamaro）這樣的繪畫先驅者都用這種膚色去刻畫女性。作為日本人，我自然而然地也跟隨了他們描繪女性膚色的手法。」儘管以這種傳統為基礎進行創作，但藤田在實踐中也進行了創新。藝術家首先在畫布上鋪一層粉狀滑石粉，使畫布更適合於塗上顏色，然後在他的油性顏料中添加珍珠粉。這樣得到的畫面便是他筆下人物的皮膚散髮出如絲緞般豐盈的光澤。他還進一步使用了傳統的日本繪畫工具，以極細膩的面相筆刷（Menso）勾勒出人物輪廓。這種手法營造出比傳統油畫更精細的質感以及半透明的光感，而這些全部具有鮮明的大和風格。
藤田嗣治持續「乳白色」風格十年，而後於1931 年決意離開巴黎，嘗試另一種藝術風格。根據藝術家現有著錄，《側臥的裸女與一隻小狗》是藝術家最早以「乳白色」風格繪制的裸體肖像之一，側臥的姿勢和毛茸茸的小狗交相輝映，實屬該藝術家這一著名系列中的罕見之作。藤田嗣治在二十世紀初現代藝術史上留下了獨一無二的一章，打造出前所未見、突破歷史的裸體繪畫，與沙龍學院傳統背道而馳。他的裸體畫作巧致細膩、研精緻思，給觀者留下以純潔無邪的印象。
畫中女子修長的手臂略微舉過頭頂，梳子輕巧地穿過頭髮，側臥在床上的她，視線直接對準旁觀者。藤田嗣治的《側臥的裸女與一隻小狗》令人立刻聯想到愛德華．馬奈（Édouard Manet）的驚世大作《奧林匹亞》（Olympia，作於1863 年），而其大膽開放程度更是有過之而無不及。藤田專家希薇．布伊森（Sylvie Buisson） 認為模特是Mimina， 全名是德梅特拉· （Demetra Messala）。梅薩拉是巴黎一位希臘外交官的女兒，是著名雕塑家阿諾．布雷克（Arno Brecker） 的第一任妻子，也是許多著名的藝術家的模特。嗣治對裸體肖像的塑造將模特兒美妙的身姿展露無餘，透著一絲慵懶的甜美，而畫面上細膩的光澤與優雅的色彩則將她襯托著更為美艷絕倫，這幅作品無疑是上世紀二十年代巴黎黃金時代的精湛代表作，並且是裸體題材類型的崇高典範。這幅畫是在藤田嗣治在離開東京並定居巴黎近十年後所作，顯然受到了日本和歐洲藝術傳統融合的影響。對人體的繪畫表現已經成為生命與重生的象徵，許多藝術家都為該題材投入了大量精力探索其豐富內涵，其中就包括莫迪利亞尼、畢加索和馬蒂斯，他們都與藤田相熟識。儘管自上古以來裸體主題就已吸引大量西方藝術家進行創作，但藤田仍然堅守了許多他在傳統日本藝術規 程下的訓練和視覺美學。本件作品正是遵循古典主義女性裸體的線條結構。
儘管藝術家從日本傳統浮世繪的畫面中汲取了對色彩的探尋，但藤田淡化了光影對比與平面的分割，使用深黑色背景抬托出了他的畫作前景中人物較淺的膚色，從而加深了畫面中央的色彩對比。正是通過這些對比，Mimina 的膚色潔白如玉、完美無瑕，映現著純粹的氣質。在上世紀二十年代至三十年代初之間，藤田嗣治創作了一系列女性裸體畫作，這些作品呈現了日本傳統的美感。在日本，傳統藝妓從頸部以上便開始使用全白色妝容，在日本的浮世繪畫中，白色被普遍用來表現女性的皮膚。藤田嗣治本人也評論說，「如鈴木春信（Suzuki Harunobu）和喜多川歌麿（Kitagawa Utamaro）這樣的繪畫先驅者都用這種膚色去刻畫女性。作為日本人，我自然而然地也跟隨了他們描繪女性膚色的手法。」儘管以這種傳統為基礎進行創作，但藤田在實踐中也進行了創新。藝術家首先在畫布上鋪一層粉狀滑石粉，使畫布更適合於塗上顏色，然後在他的油性顏料中添加珍珠粉。這樣得到的畫面便是他筆下人物的皮膚散髮出如絲緞般豐盈的光澤。他還進一步使用了傳統的日本繪畫工具，以極細膩的面相筆刷（Menso）勾勒出人物輪廓。這種手法營造出比傳統油畫更精細的質感以及半透明的光感，而這些全部具有鮮明的大和風格。
藤田嗣治持續「乳白色」風格十年，而後於1931 年決意離開巴黎，嘗試另一種藝術風格。根據藝術家現有著錄，《側臥的裸女與一隻小狗》是藝術家最早以「乳白色」風格繪制的裸體肖像之一，側臥的姿勢和毛茸茸的小狗交相輝映，實屬該藝術家這一著名系列中的罕見之作。藤田嗣治在二十世紀初現代藝術史上留下了獨一無二的一章，打造出前所未見、突破歷史的裸體繪畫，與沙龍學院傳統背道而馳。他的裸體畫作巧致細膩、研精緻思，給觀者留下以純潔無邪的印象。