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雜畫冊
細節
清 金農
雜畫冊
設色紙本 冊頁八開
每頁27.7 x 29.3 cm. (10 7⁄8 x 11 1⁄2 in.)
題識：
1. 桐始華，三月初。桐垂乳，四月餘。碧羅張，繖風舒。舒絕無，日影涼生裾。自然長閉東山廬，豈可不讀蒙莊書。主人之瘦瘦于鶴，有時獨坐頭未梳。頭未梳，庭掃除，莫使秋霖摧葉金井虛。昔耶居士畫詩書。
2. 此花今年見於奉宸院卿江君鶴亭家，漫爾圖之。壽髯。
3. 花開笑口，北堂之上百歲春秋，一生歡喜從不向人愁，果然萱草可忘憂。壽門。
4. 三月長條如翠帚，掃愁不得反添愁。曲江外史。
5. 雨後修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽。古泉生又題。
6. 野香留客晚來立，三十六鷗世界涼。曲江外史。
7. 四月十六，菖蒲生日也。予屑元時杜道士代郡鹿膠墨，乃為寫真並作難老之詩，爯其壽云：“蒲乙郎，鬚髮古，四月楚天青可數。紅蘭遮戶尚吐花，紫桐翻階正垂乳。寫真特為祝長生，一醆清泉當清醑。行年七十老未娶，南山之下石家女，與郎作合好眉嫵。＂冬心先生畫記。
8. 雍正五年(1727)，予在澤州陳相國午亭山村觀王淵《蕉林清暑圖》，上有相國題詩，今追仿之。龍梭仙客畫記。
鈐印：生于丁卯（三次）、古泉（三次）、冬心先生、金氏壽門書畫（二次）、金吉金印（二次）
藏印：
安思遠（1929-2014）：安思遠藏（八次）
其他：繹明藏（八次）
簽條：
金冬心先生畫冊，須謹藏。
金冬心先生畫真跡，春溪珍藏。
雜畫冊
設色紙本 冊頁八開
每頁27.7 x 29.3 cm. (10 7⁄8 x 11 1⁄2 in.)
題識：
1. 桐始華，三月初。桐垂乳，四月餘。碧羅張，繖風舒。舒絕無，日影涼生裾。自然長閉東山廬，豈可不讀蒙莊書。主人之瘦瘦于鶴，有時獨坐頭未梳。頭未梳，庭掃除，莫使秋霖摧葉金井虛。昔耶居士畫詩書。
2. 此花今年見於奉宸院卿江君鶴亭家，漫爾圖之。壽髯。
3. 花開笑口，北堂之上百歲春秋，一生歡喜從不向人愁，果然萱草可忘憂。壽門。
4. 三月長條如翠帚，掃愁不得反添愁。曲江外史。
5. 雨後修篁分外青，蕭蕭如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽。古泉生又題。
6. 野香留客晚來立，三十六鷗世界涼。曲江外史。
7. 四月十六，菖蒲生日也。予屑元時杜道士代郡鹿膠墨，乃為寫真並作難老之詩，爯其壽云：“蒲乙郎，鬚髮古，四月楚天青可數。紅蘭遮戶尚吐花，紫桐翻階正垂乳。寫真特為祝長生，一醆清泉當清醑。行年七十老未娶，南山之下石家女，與郎作合好眉嫵。＂冬心先生畫記。
8. 雍正五年(1727)，予在澤州陳相國午亭山村觀王淵《蕉林清暑圖》，上有相國題詩，今追仿之。龍梭仙客畫記。
鈐印：生于丁卯（三次）、古泉（三次）、冬心先生、金氏壽門書畫（二次）、金吉金印（二次）
藏印：
安思遠（1929-2014）：安思遠藏（八次）
其他：繹明藏（八次）
簽條：
金冬心先生畫冊，須謹藏。
金冬心先生畫真跡，春溪珍藏。
來源
安思遠舊藏。
出版
《文人畫粹編第9卷–金農》，中央公論社，東京，1976年7月25日，第24-25頁，圖版21-24。(四頁)
更多詳情
今之視昔：明清江南文人書畫
魏晉以還，中原世家文化已萌南移跡象。南宋開始，隨同政權、士人的遷移，城市商業的發展，使得江南的文化底蘊日積深厚。明清時期，江南文化和藝術日益受到重視，尤其是書畫藝術，浙派、吳門、淞江、新安、揚州諸畫派，幾乎主導了明清時期的中國書畫發展史。
明清江南書畫自浙派而後，幾乎形成了清一色的文人畫。文人畫是相對職業畫家的一種概念，自北宋以來醞釀發酵，至蘇軾“論畫以形似，見與兒童鄰＂及“詩中有畫，畫中有詩＂的提倡，對後世產生了深遠的影響。
2022年佳士得香港春拍，有幸徵集文徵明、董其昌、謝時臣、趙宧光、王鐸、查繼佐、金農諸家書畫，其中又以文徵明、謝時臣、董其昌、金農諸家書畫作品最為矚目。文氏（拍品編號 820、821、824 及 825）法書真、行、草俱備，丰神俊逸；謝時臣《清宵雅集》（拍品編號 823）乘興掌燈繪製，並由文徵明、文嘉諸人題跋，記一時之風雅；董氏行、草法書及信札（拍品編號 822、826、827、830 及 832） 大小字皆具，山水則猶是董家面目。金農既有花卉冊頁 （拍品編號 828），並有漆書隸書 （拍品編號 829 及 831），融學問與藝事為一體，別具一格。
王羲之《蘭亭集敘》云：“後之視今，亦由今之視 昔。＂書畫收藏亦如是。今所見明清文人書畫，猶明清人士經眼珍藏宋元書畫，時不同而理一。故當視為寶球拱璧，未可輕視。
魏晉以還，中原世家文化已萌南移跡象。南宋開始，隨同政權、士人的遷移，城市商業的發展，使得江南的文化底蘊日積深厚。明清時期，江南文化和藝術日益受到重視，尤其是書畫藝術，浙派、吳門、淞江、新安、揚州諸畫派，幾乎主導了明清時期的中國書畫發展史。
明清江南書畫自浙派而後，幾乎形成了清一色的文人畫。文人畫是相對職業畫家的一種概念，自北宋以來醞釀發酵，至蘇軾“論畫以形似，見與兒童鄰＂及“詩中有畫，畫中有詩＂的提倡，對後世產生了深遠的影響。
2022年佳士得香港春拍，有幸徵集文徵明、董其昌、謝時臣、趙宧光、王鐸、查繼佐、金農諸家書畫，其中又以文徵明、謝時臣、董其昌、金農諸家書畫作品最為矚目。文氏（拍品編號 820、821、824 及 825）法書真、行、草俱備，丰神俊逸；謝時臣《清宵雅集》（拍品編號 823）乘興掌燈繪製，並由文徵明、文嘉諸人題跋，記一時之風雅；董氏行、草法書及信札（拍品編號 822、826、827、830 及 832） 大小字皆具，山水則猶是董家面目。金農既有花卉冊頁 （拍品編號 828），並有漆書隸書 （拍品編號 829 及 831），融學問與藝事為一體，別具一格。
王羲之《蘭亭集敘》云：“後之視今，亦由今之視 昔。＂書畫收藏亦如是。今所見明清文人書畫，猶明清人士經眼珍藏宋元書畫，時不同而理一。故當視為寶球拱璧，未可輕視。