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拍品專文
宸心古韻：雍正御製仿哥釉瓶
蘇玫瑰
獨立學者暨故宮陶瓷研究所客座研究員
雍正御瓷素以清逸雅淡冠絕天下。除此之外，雍正皇帝好雅慕古之心和仿燒宋代名瓷之熱忱，亦常為人津津樂道。本季呈獻的仿哥釉瓶，堪可為此等仿古御瓷現身說法。
雍正帝對官、哥、汝等名窯燒造的開片宋瓷奉為圭臬，就此可證諸耶穌會傳教士暨宮廷畫家郎世寧 (Giuseppe Castiglione，公元1688至1766年) 繪於雍正元年 (即公元1723年) 的《聚瑞圖》。(圖一) 畫中瓷瓶釉面開片，當中祥瑞花草疊呈，此器或是宋代原作，或為清代仿燒，圖見臺北國立故宮博物院出版的《新視界：郎世寧與清宮西洋風》頁50-51編號11 (臺北：2007)。儘管部份清代仿宋釉御瓷未有採用宋代形制，但郎氏畫中瓷瓶與本拍品均沿用宋代瓶式，以襯托其仿宋釉面的開片效果。
倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏一例南宋(公元1127至1279年) 官釉瓶，較諸本拍品，其體積較小，盤口造型略為明顯，但形制相仿，此乃1967年巴婁爵士 (1881至1968年) 饋贈之物，圖見柯玫瑰著作《Song Dynasty Ceramics》頁87圖版87 & 87a (倫敦：2004)。老虎洞官窯遺址曾出土一件器型較大但形制相同的宋代官釉瓶，其口沿與本拍品大同小異，圖見杜正賢《杭州老虎洞窯址瓷器精選》頁40編號15 (北京：2002)。此例體積較大的出土文物，原應配有仿青銅樣式的堆塑環耳，這也許正是同類作品的原型。至於與本拍品最為接近的南宋開片釉實物，同樣是來自老虎洞窯址的宋代官釉瓶，圖見前述著作頁51編號26。兩者均器腹扁圓，而且瓶口造型含蓄。
綜觀傳世宋代文物，雖然前述南宋官釉器與本拍品尤為接近，但河南寶豐縣清涼寺汝窯遺址出土的北宋 (公元960至1126年) 瓷瓶，也與本拍品有近似之處。1987年，清涼寺曾出土一例十二世紀初汝釉瓶，其頸較細長，但器腹亦呈梨形，足略撇，圖見香港大學美術博物館出版的《河南出土陶瓷》頁 56-7編號26 (香港：1997)。陝西銅川縣黃堡鎮北宋耀州窯址出土的珍品青瓷，亦與本拍品遙相呼應，諸如維多利亞與艾伯特博物館藏十一至十二世紀耀州窯瓷瓶，但該例作撇口狀，圖見柯玫瑰前述著作《Song Dynasty Ceramics》頁53圖版47。
康熙器物之中，也有一小批與本拍品形制相若的近似例，但其腹似乎更為扁圓，口沿樸實無華。這類康熙瓶中有一例施銅紅釉，圈足內有二孔，另一例施天藍釉，兩者均為北京故宮博物院藏，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集37：顏色釉》頁16-17編號14及頁95編號88 (香港：1999)。
以本拍品為例，此類造型似乎備受雍正青睞，因為其曲線柔美、瓶口雋永的樣式，常見於釉色不一的實例。其中二例出自北京故宮珍藏，一者是仿古鐵鏽花釉穿帶瓶， 另一例是仿古玉釉瓶，兩者足內陰刻雍正款，分別載錄於前述《故宮博物院藏文物珍品全集37：顏色釉》頁278編號254及頁280-1編號256。(圖二) 臺北故宮也有一件瓶式相同之作，其釉色幽藍，署釉下青花雍正款，圖見《雍正：清世宗文物大展》頁219編號II-45 (臺北：2009)。(圖三)
在傳世的雍正近似例中， 除了如本拍品所示的仿哥釉外，也有仿鈞釉之作，可見雍正帝對施仿宋釉的同類作品青睞有加。2006年3月29日，紐約佳士得曾拍出同一式樣並陰刻雍正款的灑銅仿鈞釉瓶 (拍品編號463)。(圖四) 2002年10月30日，香港蘇富比推出一件署雍正款的仿鈞釉近似例 (拍品編號230)，圖見《香港蘇富比三十週年》編號141 (香港：2003)。包爾珍藏中也有一件同類型的仿鈞釉瓶，圖見John Ayers著作《Chinese Ceramics in the Baur Collection》卷二編號263 (日內瓦：1999)。此器無雍正款，但署北宋徽宗 (公元1100至1126年在位) 年號「宣和」(公元1119至1125年) 二字。包爾藏品很可能出自雍正年間，其宣和款應是向博雅慕古的徽宗致意，或借指徽宗敕令為其古青銅珍藏編修的《宣和博古圖錄》。
有意思的是，即便這一瓶式在乾隆御瓷中不常亮相，但竹月堂珍藏中卻有一例造型與本拍品大同小異的仿宋官釉乾隆瓶，詳見《五色瓊霞 : 竹月堂藏元明清一道釉瓷器》圖錄頁169編號98 (香港：2005)。
雍正年間，知名陶瓷藝術家唐英 (公元1682至1756年) 長年出任景德鎮御窯廠督陶官。他十六歲已在內務府行走，康熙年間 (公元1662至1722年在位) 僅於內廷供役，但雍正元年已擢升員外郎。1728年，唐英調職景德鎮，起初為年希堯 (公元1671至1738年) 協理窯務，隨後正式出任督陶官。他在任內夙夜匪懈，對製陶的諸多工序瞭如指掌；因此，唐窯製品之精在清瓷中有口皆碑。如無意外，本拍品應出自唐窯。對清代陶工來說，仿燒難度最大的莫過於宋代官釉、哥釉和汝釉開片瓷，而本拍品的仿哥釉正是箇中精妙之作。
1735年，時值雍正末年，唐英撰就《陶成紀事碑記》，文中載錄了大量御窯廠製瓷的珍貴資料，並臚列約五十七類製品。其中一類是「仿鐵骨哥釉：有米色、粉青兩種，俱仿內發舊器色澤。」相關碑文的英譯本出自林業強，詳見《五色瓊霞：竹月堂藏元明清一道釉瓷器》圖錄頁44 (香港：2005)。由此可見，雍正皇帝不吝將古董珍玩，從京城運至千里之外的景德鎮，以確保像本拍品這類仿燒之作能與珍罕的宋代原型毫釐不差。雍正一心希望清代官窯能重現宋代的雅趣清韻，遙想當年，這件仿哥釉瓶定能使之夙願得償、龍顏大悅。
蘇玫瑰
獨立學者暨故宮陶瓷研究所客座研究員
雍正御瓷素以清逸雅淡冠絕天下。除此之外，雍正皇帝好雅慕古之心和仿燒宋代名瓷之熱忱，亦常為人津津樂道。本季呈獻的仿哥釉瓶，堪可為此等仿古御瓷現身說法。
雍正帝對官、哥、汝等名窯燒造的開片宋瓷奉為圭臬，就此可證諸耶穌會傳教士暨宮廷畫家郎世寧 (Giuseppe Castiglione，公元1688至1766年) 繪於雍正元年 (即公元1723年) 的《聚瑞圖》。(圖一) 畫中瓷瓶釉面開片，當中祥瑞花草疊呈，此器或是宋代原作，或為清代仿燒，圖見臺北國立故宮博物院出版的《新視界：郎世寧與清宮西洋風》頁50-51編號11 (臺北：2007)。儘管部份清代仿宋釉御瓷未有採用宋代形制，但郎氏畫中瓷瓶與本拍品均沿用宋代瓶式，以襯托其仿宋釉面的開片效果。
倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏一例南宋(公元1127至1279年) 官釉瓶，較諸本拍品，其體積較小，盤口造型略為明顯，但形制相仿，此乃1967年巴婁爵士 (1881至1968年) 饋贈之物，圖見柯玫瑰著作《Song Dynasty Ceramics》頁87圖版87 & 87a (倫敦：2004)。老虎洞官窯遺址曾出土一件器型較大但形制相同的宋代官釉瓶，其口沿與本拍品大同小異，圖見杜正賢《杭州老虎洞窯址瓷器精選》頁40編號15 (北京：2002)。此例體積較大的出土文物，原應配有仿青銅樣式的堆塑環耳，這也許正是同類作品的原型。至於與本拍品最為接近的南宋開片釉實物，同樣是來自老虎洞窯址的宋代官釉瓶，圖見前述著作頁51編號26。兩者均器腹扁圓，而且瓶口造型含蓄。
綜觀傳世宋代文物，雖然前述南宋官釉器與本拍品尤為接近，但河南寶豐縣清涼寺汝窯遺址出土的北宋 (公元960至1126年) 瓷瓶，也與本拍品有近似之處。1987年，清涼寺曾出土一例十二世紀初汝釉瓶，其頸較細長，但器腹亦呈梨形，足略撇，圖見香港大學美術博物館出版的《河南出土陶瓷》頁 56-7編號26 (香港：1997)。陝西銅川縣黃堡鎮北宋耀州窯址出土的珍品青瓷，亦與本拍品遙相呼應，諸如維多利亞與艾伯特博物館藏十一至十二世紀耀州窯瓷瓶，但該例作撇口狀，圖見柯玫瑰前述著作《Song Dynasty Ceramics》頁53圖版47。
康熙器物之中，也有一小批與本拍品形制相若的近似例，但其腹似乎更為扁圓，口沿樸實無華。這類康熙瓶中有一例施銅紅釉，圈足內有二孔，另一例施天藍釉，兩者均為北京故宮博物院藏，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集37：顏色釉》頁16-17編號14及頁95編號88 (香港：1999)。
以本拍品為例，此類造型似乎備受雍正青睞，因為其曲線柔美、瓶口雋永的樣式，常見於釉色不一的實例。其中二例出自北京故宮珍藏，一者是仿古鐵鏽花釉穿帶瓶， 另一例是仿古玉釉瓶，兩者足內陰刻雍正款，分別載錄於前述《故宮博物院藏文物珍品全集37：顏色釉》頁278編號254及頁280-1編號256。(圖二) 臺北故宮也有一件瓶式相同之作，其釉色幽藍，署釉下青花雍正款，圖見《雍正：清世宗文物大展》頁219編號II-45 (臺北：2009)。(圖三)
在傳世的雍正近似例中， 除了如本拍品所示的仿哥釉外，也有仿鈞釉之作，可見雍正帝對施仿宋釉的同類作品青睞有加。2006年3月29日，紐約佳士得曾拍出同一式樣並陰刻雍正款的灑銅仿鈞釉瓶 (拍品編號463)。(圖四) 2002年10月30日，香港蘇富比推出一件署雍正款的仿鈞釉近似例 (拍品編號230)，圖見《香港蘇富比三十週年》編號141 (香港：2003)。包爾珍藏中也有一件同類型的仿鈞釉瓶，圖見John Ayers著作《Chinese Ceramics in the Baur Collection》卷二編號263 (日內瓦：1999)。此器無雍正款，但署北宋徽宗 (公元1100至1126年在位) 年號「宣和」(公元1119至1125年) 二字。包爾藏品很可能出自雍正年間，其宣和款應是向博雅慕古的徽宗致意，或借指徽宗敕令為其古青銅珍藏編修的《宣和博古圖錄》。
有意思的是，即便這一瓶式在乾隆御瓷中不常亮相，但竹月堂珍藏中卻有一例造型與本拍品大同小異的仿宋官釉乾隆瓶，詳見《五色瓊霞 : 竹月堂藏元明清一道釉瓷器》圖錄頁169編號98 (香港：2005)。
雍正年間，知名陶瓷藝術家唐英 (公元1682至1756年) 長年出任景德鎮御窯廠督陶官。他十六歲已在內務府行走，康熙年間 (公元1662至1722年在位) 僅於內廷供役，但雍正元年已擢升員外郎。1728年，唐英調職景德鎮，起初為年希堯 (公元1671至1738年) 協理窯務，隨後正式出任督陶官。他在任內夙夜匪懈，對製陶的諸多工序瞭如指掌；因此，唐窯製品之精在清瓷中有口皆碑。如無意外，本拍品應出自唐窯。對清代陶工來說，仿燒難度最大的莫過於宋代官釉、哥釉和汝釉開片瓷，而本拍品的仿哥釉正是箇中精妙之作。
1735年，時值雍正末年，唐英撰就《陶成紀事碑記》，文中載錄了大量御窯廠製瓷的珍貴資料，並臚列約五十七類製品。其中一類是「仿鐵骨哥釉：有米色、粉青兩種，俱仿內發舊器色澤。」相關碑文的英譯本出自林業強，詳見《五色瓊霞：竹月堂藏元明清一道釉瓷器》圖錄頁44 (香港：2005)。由此可見，雍正皇帝不吝將古董珍玩，從京城運至千里之外的景德鎮，以確保像本拍品這類仿燒之作能與珍罕的宋代原型毫釐不差。雍正一心希望清代官窯能重現宋代的雅趣清韻，遙想當年，這件仿哥釉瓶定能使之夙願得償、龍顏大悅。