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拍品專文
Cette esquisse délicate est à mettre en relation avec le Portrait d’Elizabeth Falconer, Mrs. Stanhope, en guise de contemplation, vendu chez Christie’s à Londres en 2015 (le 8 décembre 2015, lot 41). Les deux tableaux datent de 1786, période d’extrême productivité pour l’artiste qui fût le portraitiste le plus recherché en Angleterre.
La modèle, Elizabeth Falconer, a épousé en 1783 l'honorable Henry Fitzroy Stanhope (1854-1828), capitaine du 1er régiment d'infanterie et deuxième fils de William Stanhope (1717-1779), comte de Petersham. Elle était une beauté célèbre et réputée pour son implication dans les cercles artistiques et littéraires de la société londonienne. En tant qu'intime de Lady Elizabeth Craven (1750-1828), dramaturge amatrice et femme de lettres, elle aurait connu James Boswell (1740-1795) et Samuel Johnson (1709-1784), ainsi qu'Horace Walpole (1717-1797), qui avait aidé à publier certaines des premières œuvres de Lady Craven.
Lady Stanhope est représentée assise, sa tête reposant sur sa main gauche et son bras droit sur le dossier d’un siège. Derrière elle, un grand rideau rouge est écarté pour révéler une balustrade en pierre avec un paysage au-delà. Bien qu'elle soit habillée avec goût, ses vêtements et sa coiffure ont été simplifiés par rapport à la mode de la fin du XVIIIe siècle. La tradition des poses de ce type, ici la contemplation, semble avoir été un choix populaire pour les portraits de jeunes femmes à la fin du XVIIIe siècle. L'exemple le plus célèbre de ce type de pose est la série des Attitudes créées pour Emma, Lady Hamilton (1765-1815) et consignées dans une série de gravures et de dessins de George Romney (1734-1802).
La pose du modèle est presque directement inspirée du célèbre portrait de Reynolds (1723-1792) peint en 1784, Mrs. Siddons dans le rôle de la Muse tragique (Huntington Library, San Marino, inv. 21.2). Reynolds l'aurait adapté pour cette composition à partir de l'Isaïe du plafond de la chapelle Sixtine de Michel-Ange (1475-1564), bien que la pose de Lady Stanhope soit tout aussi proche de celle de la Madeleine pénitente de Guido Reni (1575-1642) (Galleria Nazionale d'Arte Antice, Rome) qu'il semble avoir connue d'après une estampe, étant donné la composition inversée.
La modèle, Elizabeth Falconer, a épousé en 1783 l'honorable Henry Fitzroy Stanhope (1854-1828), capitaine du 1er régiment d'infanterie et deuxième fils de William Stanhope (1717-1779), comte de Petersham. Elle était une beauté célèbre et réputée pour son implication dans les cercles artistiques et littéraires de la société londonienne. En tant qu'intime de Lady Elizabeth Craven (1750-1828), dramaturge amatrice et femme de lettres, elle aurait connu James Boswell (1740-1795) et Samuel Johnson (1709-1784), ainsi qu'Horace Walpole (1717-1797), qui avait aidé à publier certaines des premières œuvres de Lady Craven.
Lady Stanhope est représentée assise, sa tête reposant sur sa main gauche et son bras droit sur le dossier d’un siège. Derrière elle, un grand rideau rouge est écarté pour révéler une balustrade en pierre avec un paysage au-delà. Bien qu'elle soit habillée avec goût, ses vêtements et sa coiffure ont été simplifiés par rapport à la mode de la fin du XVIIIe siècle. La tradition des poses de ce type, ici la contemplation, semble avoir été un choix populaire pour les portraits de jeunes femmes à la fin du XVIIIe siècle. L'exemple le plus célèbre de ce type de pose est la série des Attitudes créées pour Emma, Lady Hamilton (1765-1815) et consignées dans une série de gravures et de dessins de George Romney (1734-1802).
La pose du modèle est presque directement inspirée du célèbre portrait de Reynolds (1723-1792) peint en 1784, Mrs. Siddons dans le rôle de la Muse tragique (Huntington Library, San Marino, inv. 21.2). Reynolds l'aurait adapté pour cette composition à partir de l'Isaïe du plafond de la chapelle Sixtine de Michel-Ange (1475-1564), bien que la pose de Lady Stanhope soit tout aussi proche de celle de la Madeleine pénitente de Guido Reni (1575-1642) (Galleria Nazionale d'Arte Antice, Rome) qu'il semble avoir connue d'après une estampe, étant donné la composition inversée.