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拍品專文
Cet étrier de poulie est attesté pour la première fois dans Cahiers d’art de janvier 1927, revue de référence de l’avant-garde artistique parisienne dirigée par Christian Zervos. Il y figure dans une photographie de l’appartement de Paul Guillaume, situé avenue de Messine, dont l’intérieur constituait un véritable manifeste visuel de son goût et de ses engagements esthétiques. Marchand influent et collectionneur visionnaire, Paul Guillaume joua un rôle déterminant dans la reconnaissance conjointe des arts dits « primitifs » et de l’art moderne au sein de l’Avant-Garde européenne des années 1910-1930. Après son décès prématuré en 1934, une partie de sa collection demeura longtemps conservée avant d’être dispersée, cette poulie étant finalement cédée lors de la vente de 1965. La présence de cette sculpture au cœur d’un tel ensemble ne saurait surprendre, tant elle répond aux critères de puissance formelle et d’invention plastique qui caractérisaient les choix du marchand.
La poulie devient ici un véritable point de bascule entre usage domestique et expression symbolique. Suspendue, elle manifeste la virtuosité de l’artisan et inscrit l’acte de tisser dans une sphère presque cérémonielle. Le « Maître de Bouaflé » confère à cet objet fonctionnel la dignité pleine et entière d’une œuvre d’art, alliant, avec une remarquable maîtrise, la vigueur des volumes à la subtilité du détail. L’harmonie formelle de l’ensemble repose tout autant sur le dynamisme du profil que sur l’élaboration raffinée de la coiffe, encadrée par deux cornes qui prolongent et épousent les lignes du visage. Les traits, d’un naturalisme saisissant, révèlent un modelé souple et maîtrisé, témoignant d’une connaissance aiguë des équilibres plastiques. La patine déploie une gamme subtile de bruns et de noirs, ponctuée de rehauts plus clairs, révélant l’histoire de l’objet et soulignant avec élégance la vigueur du modelé comme la précision des détails.
Un peu plus d’une vingtaine de poulies est aujourd’hui attribuée au « Maître de Bouaflé » et à son cercle. Parmi cet ensemble restreint, le présent exemplaire s’impose comme l’un des plus accomplis et des plus élégants du corpus. Ses qualités plastiques rappellent les œuvres les plus emblématiques de cet artiste, notamment celle conservée au musée du quai Branly - Jacques Chirac (inv. n° 73.1975.1.1), celle du musée Barbier-Mueller (inv. n° 1008-10), ainsi que l’exemplaire présenté le 14 décembre 2018 chez Binoche & Giquello (lot 7).
This heddle pulley is first documented in the January 1927 issue of Cahiers d’art, the leading journal of the Parisian artistic avant-garde directed by Christian Zervos. It appears there in a photograph of Paul Guillaume’s apartment on Avenue de Messine, whose interior constituted a true visual manifesto of his taste and aesthetic commitments. An influential dealer and visionary collector, Paul Guillaume played a decisive role in the simultaneous recognition of so-called “primitive” arts and modern art within the European avant-garde of the 1910s to 1930s. Following his premature death in 1934, part of his collection remained preserved for many years before being dispersed, this pulley ultimately being sold at the 1965 auction. The presence of this sculpture within such a context is hardly surprising, as it fully accords with the criteria of formal power and plastic invention that characterized the dealer’s choices.
Here, the pulley becomes a true point of transition between domestic utility and symbolic expression. When suspended, it demonstrates the virtuosity of the artisan and elevates the act of weaving to an almost ceremonial sphere. The “Master of Buafle” endows this functional object with the full dignity of a work of art, combining, with remarkable mastery, the vigor of volumes and the subtlety of detail. The formal harmony of the ensemble rests as much on the dynamism of the profile as on the refined elaboration of the headdress, framed by two horns that extend and echo the lines of the face. The features, striking in their naturalism, reveal a supple and controlled modeling, bearing witness to a keen understanding of plastic balance. The patina unfolds a subtle range of browns and blacks, punctuated by lighter highlights, revealing the object’s history while elegantly emphasizing both the strength of the modeling and the precision of the details.
Just over twenty pulleys are today attributed to the “Master of Buafle” and his circle. Within this limited corpus, the present example stands out as one of the most accomplished and elegant. Its plastic qualities recall the artist’s most emblematic works, notably the example preserved in the musée du quai Branly - Jacques Chirac (inv. no. 73.1975.1.1), that of the musée Barbier-Mueller (inv. no. 1008-10), as well as the pulley presented on 14 December 2018 at Binoche & Giquello (lot 7).
La poulie devient ici un véritable point de bascule entre usage domestique et expression symbolique. Suspendue, elle manifeste la virtuosité de l’artisan et inscrit l’acte de tisser dans une sphère presque cérémonielle. Le « Maître de Bouaflé » confère à cet objet fonctionnel la dignité pleine et entière d’une œuvre d’art, alliant, avec une remarquable maîtrise, la vigueur des volumes à la subtilité du détail. L’harmonie formelle de l’ensemble repose tout autant sur le dynamisme du profil que sur l’élaboration raffinée de la coiffe, encadrée par deux cornes qui prolongent et épousent les lignes du visage. Les traits, d’un naturalisme saisissant, révèlent un modelé souple et maîtrisé, témoignant d’une connaissance aiguë des équilibres plastiques. La patine déploie une gamme subtile de bruns et de noirs, ponctuée de rehauts plus clairs, révélant l’histoire de l’objet et soulignant avec élégance la vigueur du modelé comme la précision des détails.
Un peu plus d’une vingtaine de poulies est aujourd’hui attribuée au « Maître de Bouaflé » et à son cercle. Parmi cet ensemble restreint, le présent exemplaire s’impose comme l’un des plus accomplis et des plus élégants du corpus. Ses qualités plastiques rappellent les œuvres les plus emblématiques de cet artiste, notamment celle conservée au musée du quai Branly - Jacques Chirac (inv. n° 73.1975.1.1), celle du musée Barbier-Mueller (inv. n° 1008-10), ainsi que l’exemplaire présenté le 14 décembre 2018 chez Binoche & Giquello (lot 7).
This heddle pulley is first documented in the January 1927 issue of Cahiers d’art, the leading journal of the Parisian artistic avant-garde directed by Christian Zervos. It appears there in a photograph of Paul Guillaume’s apartment on Avenue de Messine, whose interior constituted a true visual manifesto of his taste and aesthetic commitments. An influential dealer and visionary collector, Paul Guillaume played a decisive role in the simultaneous recognition of so-called “primitive” arts and modern art within the European avant-garde of the 1910s to 1930s. Following his premature death in 1934, part of his collection remained preserved for many years before being dispersed, this pulley ultimately being sold at the 1965 auction. The presence of this sculpture within such a context is hardly surprising, as it fully accords with the criteria of formal power and plastic invention that characterized the dealer’s choices.
Here, the pulley becomes a true point of transition between domestic utility and symbolic expression. When suspended, it demonstrates the virtuosity of the artisan and elevates the act of weaving to an almost ceremonial sphere. The “Master of Buafle” endows this functional object with the full dignity of a work of art, combining, with remarkable mastery, the vigor of volumes and the subtlety of detail. The formal harmony of the ensemble rests as much on the dynamism of the profile as on the refined elaboration of the headdress, framed by two horns that extend and echo the lines of the face. The features, striking in their naturalism, reveal a supple and controlled modeling, bearing witness to a keen understanding of plastic balance. The patina unfolds a subtle range of browns and blacks, punctuated by lighter highlights, revealing the object’s history while elegantly emphasizing both the strength of the modeling and the precision of the details.
Just over twenty pulleys are today attributed to the “Master of Buafle” and his circle. Within this limited corpus, the present example stands out as one of the most accomplished and elegant. Its plastic qualities recall the artist’s most emblematic works, notably the example preserved in the musée du quai Branly - Jacques Chirac (inv. no. 73.1975.1.1), that of the musée Barbier-Mueller (inv. no. 1008-10), as well as the pulley presented on 14 December 2018 at Binoche & Giquello (lot 7).