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Sarah Bernhardt
Details
MORRIS (1923-2001)
Sarah Bernhardt
Dargaud. 1982
Encre de Chine et photocopie sur papier pour la planche 44 de l'album.
52 x 38,9 cm. Signée en bas à droite.
55 x 39,9 cm pour la feuille.
Parution en album (n°50) en 1982. Scénario de Xavier Fauche et Jean Léturgie.
Si Lucky Luke est, à n’en pas douter, l’un des « monstres sacrés » de la bande dessinée franco-belge, l’expression a été inventée par Jean Cocteau, pour qualifier l’actrice et artiste Sarah Bernhardt (1844-1923), de loin la tragédienne la plus célèbre de son époque et par bien des aspects, la première « superstar ». Ce n’était qu’une question de temps avant qu’elle n’apparaisse dans un album et ce fut chose faite en 1982. Sa présence est d’autant plus logique qu’elle se rendit près d’une dizaine de fois en tournée aux États-Unis. Comme souvent chez Morris, si l’intrigue de l’album est de la pure fiction, elle est constellée de faits historiques avérés qui s’appuient sur une solide documentation : l’omniprésence de l’imprésario de la star, Jenkins (1814-1886), « un véritable génie de la réclame » ; son voyage en train Pullman affrété spécifiquement pour elle, « contenant sa chambre, un salon dans lequel devait se trouver un piano, quatre lits pour son personnel, et deux cuisiniers », sans oublier ses plusieurs tonnes de bagages ; l’usage à grande échelle de son nom dans la publicité, avec la naissance du merchandising moderne…
Cette planche finale, où, après un ultime triomphe, Sarah Bernhardt embarque pour l’Europe fait écho à la planche n°7 de l’album, où elle accostait en Amérique, dans un jeu de miroirs et de différences qu’a toujours affectionné Morris. En ouverture comme en clôture de l’album, un interminable discours du président Rutherford (1822-1893), où personne ne reste pour écouter la fin sauf un chien. Et que dire de cette carte dédicacée qu’elle remet à Lucky Luke, avec quelques mots qui disent tant sur notre cow-boy, « solitaire parce qu’il le veut bien » ?
Admirons l’usage précis de la trame, ici employée pour ses valeurs de gris et le subtil effet texturé qu’elle ajoute sur la tenue de la Grande Sarah, esquisser les ombres des officiers et pour simuler l’arrière-plan de la carte photographique.
Lucky Luke is, without a doubt, one of the "sacred monsters" of Franco-Belgian comics. This expression was coined by Jean Cocteau to describe the actress and artist Sarah Bernhardt (1844-1923), by far the most famous tragedienne of her time and, in many ways, the first "superstar". It was only a matter of time before she appeared in an album - which she did in 1982. And given that she had toured the United States almost a dozen times, all the more reason for her to feature in one of the episodes... As was often the case with Morris, while the plot of the album is purely fictional, it is studded with well-documented historical facts: the omnipresence of the star's manager, Jenkins (1814-1886), "a veritable advertising genius"; her journey by Pullman train chartered specifically for her, "containing her bedroom, a drawing room in which there had to be a piano, four beds for her staff, and two cooks", not to mention her several tonnes of luggage; the large-scale use of her name in advertising, with the birth of modern merchandising...
This final page, where, after her final triumphant performance, Sarah Bernhardt is embarking for Europe, echoes page 7 of the album, where she landed in America, in a play of mirrors and differences that Morris had always loved. The album opens and closes with an interminable speech by President Rutherford (1822-1893), with no-one left to hear the end except a dog... And what about the autographed card she gives to Lucky Luke, with a few words that say so much about our cowboy, "lonesome because he wants to be"?
Admire the precise use of halftone screen, used here for its shades of grey and the subtle textured effect it adds to the Great Sarah's outfit, for outlining the shadows of the officers and for simulating the background of the photographic card.
Sarah Bernhardt
Dargaud. 1982
Encre de Chine et photocopie sur papier pour la planche 44 de l'album.
52 x 38,9 cm. Signée en bas à droite.
55 x 39,9 cm pour la feuille.
Parution en album (n°50) en 1982. Scénario de Xavier Fauche et Jean Léturgie.
Si Lucky Luke est, à n’en pas douter, l’un des « monstres sacrés » de la bande dessinée franco-belge, l’expression a été inventée par Jean Cocteau, pour qualifier l’actrice et artiste Sarah Bernhardt (1844-1923), de loin la tragédienne la plus célèbre de son époque et par bien des aspects, la première « superstar ». Ce n’était qu’une question de temps avant qu’elle n’apparaisse dans un album et ce fut chose faite en 1982. Sa présence est d’autant plus logique qu’elle se rendit près d’une dizaine de fois en tournée aux États-Unis. Comme souvent chez Morris, si l’intrigue de l’album est de la pure fiction, elle est constellée de faits historiques avérés qui s’appuient sur une solide documentation : l’omniprésence de l’imprésario de la star, Jenkins (1814-1886), « un véritable génie de la réclame » ; son voyage en train Pullman affrété spécifiquement pour elle, « contenant sa chambre, un salon dans lequel devait se trouver un piano, quatre lits pour son personnel, et deux cuisiniers », sans oublier ses plusieurs tonnes de bagages ; l’usage à grande échelle de son nom dans la publicité, avec la naissance du merchandising moderne…
Cette planche finale, où, après un ultime triomphe, Sarah Bernhardt embarque pour l’Europe fait écho à la planche n°7 de l’album, où elle accostait en Amérique, dans un jeu de miroirs et de différences qu’a toujours affectionné Morris. En ouverture comme en clôture de l’album, un interminable discours du président Rutherford (1822-1893), où personne ne reste pour écouter la fin sauf un chien. Et que dire de cette carte dédicacée qu’elle remet à Lucky Luke, avec quelques mots qui disent tant sur notre cow-boy, « solitaire parce qu’il le veut bien » ?
Admirons l’usage précis de la trame, ici employée pour ses valeurs de gris et le subtil effet texturé qu’elle ajoute sur la tenue de la Grande Sarah, esquisser les ombres des officiers et pour simuler l’arrière-plan de la carte photographique.
Lucky Luke is, without a doubt, one of the "sacred monsters" of Franco-Belgian comics. This expression was coined by Jean Cocteau to describe the actress and artist Sarah Bernhardt (1844-1923), by far the most famous tragedienne of her time and, in many ways, the first "superstar". It was only a matter of time before she appeared in an album - which she did in 1982. And given that she had toured the United States almost a dozen times, all the more reason for her to feature in one of the episodes... As was often the case with Morris, while the plot of the album is purely fictional, it is studded with well-documented historical facts: the omnipresence of the star's manager, Jenkins (1814-1886), "a veritable advertising genius"; her journey by Pullman train chartered specifically for her, "containing her bedroom, a drawing room in which there had to be a piano, four beds for her staff, and two cooks", not to mention her several tonnes of luggage; the large-scale use of her name in advertising, with the birth of modern merchandising...
This final page, where, after her final triumphant performance, Sarah Bernhardt is embarking for Europe, echoes page 7 of the album, where she landed in America, in a play of mirrors and differences that Morris had always loved. The album opens and closes with an interminable speech by President Rutherford (1822-1893), with no-one left to hear the end except a dog... And what about the autographed card she gives to Lucky Luke, with a few words that say so much about our cowboy, "lonesome because he wants to be"?
Admire the precise use of halftone screen, used here for its shades of grey and the subtle textured effect it adds to the Great Sarah's outfit, for outlining the shadows of the officers and for simulating the background of the photographic card.
Brought to you by
Vincent Belloy
Specialist
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