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Lot Essay
L’œuvre de Miguel Pineda Montón (1828-1903) est intimement lié à celui de Diego Velázquez (1599-1660) ainsi qu’aux collections du Prado à Madrid. Peintre de portraits et lithographe, Pineda s’oriente, au cours des deux dernières décennies du XIXe siècle, vers un genre pictural assez singulier, bien que pratiqué également par des artistes tels que Manuel García Hispaleto (1836-1898) et Francisco Aznar García (1831-1911) : la représentation des galeries du Prado et des collections de ce grand musée. L’un de ces tableaux est apparu aux enchères en 2021 et fut acquis par le Prado (fig. 1, inv. P008377). Il représente un gentilhomme examinant plusieurs œuvres, dont le Martyre de saint Philippe de José de Ribera (1591-1652), qui se trouve au centre (inv. P1101).
La réalisation de copies directes des œuvres phares du musée constituait une extension évidente, et sans doute lucrative, de cette pratique des vues d’intérieur, et les copies de Velázquez réalisées par Pineda étaient manifestement très demandées. Son nom apparaît pour la première fois dans le registre des copistes du musée national de peinture et de sculpture en 1867, année où il s’installe à Madrid depuis sa ville natale d’Adra. Cinq de ces copies sont aujourd’hui conservées à la National Gallery of Ireland à Dublin : une autre version des Buveurs (inv. NGI.1986), Ménippe (inv. NGI.1985), Ésope (inv. NGI.1118), L’Infant Baltasar Carlos (inv. NGI.1984) et L’Infante Marguerite (inv. NGI.1119). Elles furent commandées en 1869 par l’éminent historien irlandais William Edward Hartpole Lecky (1838-1903), à la suite de ses voyages en Espagne. Quatre autres copies de Pineda, représentant toutes des nains de cour de Philippe IV d’Espagne (1605-1665), sont conservées à la Wellcome Collection à Londres.
C’est probablement en raison de sa connaissance approfondie de l’œuvre de Velázquez qu’il fut invité, en 1876, à participer en tant que graveur à un ouvrage intitulé Le Graveur à l’eau-forte (El grabador al aguafuerte), qui reproduisait des œuvres conservées dans les collections du Prado. Il est particulièrement intéressant de noter que l’une des œuvres qu’il copia pour cet ouvrage était Les Buveurs ou Le Triomphe de Bacchus, dont la planche est toujours conservée dans les collections du Prado.
La réalisation de copies directes des œuvres phares du musée constituait une extension évidente, et sans doute lucrative, de cette pratique des vues d’intérieur, et les copies de Velázquez réalisées par Pineda étaient manifestement très demandées. Son nom apparaît pour la première fois dans le registre des copistes du musée national de peinture et de sculpture en 1867, année où il s’installe à Madrid depuis sa ville natale d’Adra. Cinq de ces copies sont aujourd’hui conservées à la National Gallery of Ireland à Dublin : une autre version des Buveurs (inv. NGI.1986), Ménippe (inv. NGI.1985), Ésope (inv. NGI.1118), L’Infant Baltasar Carlos (inv. NGI.1984) et L’Infante Marguerite (inv. NGI.1119). Elles furent commandées en 1869 par l’éminent historien irlandais William Edward Hartpole Lecky (1838-1903), à la suite de ses voyages en Espagne. Quatre autres copies de Pineda, représentant toutes des nains de cour de Philippe IV d’Espagne (1605-1665), sont conservées à la Wellcome Collection à Londres.
C’est probablement en raison de sa connaissance approfondie de l’œuvre de Velázquez qu’il fut invité, en 1876, à participer en tant que graveur à un ouvrage intitulé Le Graveur à l’eau-forte (El grabador al aguafuerte), qui reproduisait des œuvres conservées dans les collections du Prado. Il est particulièrement intéressant de noter que l’une des œuvres qu’il copia pour cet ouvrage était Les Buveurs ou Le Triomphe de Bacchus, dont la planche est toujours conservée dans les collections du Prado.