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Lot Essay
Cette superbe peinture est emblématique d'un art ancestral remarquable dont les principales protagonistes étaient les artistesfemmes du lac Sentani. Historiquement, leur art a été découvert et apprécié pour la première fois par les observateurs occidentaux grâce aux recherches de Paul Wirz d’abord, et ensuite à l'activité extraordinaire de Pierre Loeb, le marchand pionnier, ami et promoteur des surréalistes. En 1929, Loeb a choisi de financer l'aventurier Jacques Viot, qui s'est lancé dans un voyage extraordinaire dans la région du lac Sentani. Ce voyage a finalement conduit à la découverte de l'art unique de cette région et à l'acquisition d'un grand ensemble de sculptures sur bois et de peintures maro comme celle-ci.
« C’est une question que l’on peut se poser, si le maro eut une influence sur les artistes occidentaux du jour, compte tenu du lien proche existant entre Viot et les peintres surréalistes. Ernst possédait un maro du lac Sentani, et Miró également, dont un lui fut offert par Viot, qui l’introduit d’ailleurs à cette forme d’art. Néanmoins, l’empreinte directe n’est pas évidente dans les oeuvres de ces deux artistes. Ceci n’empêche que le maro fascina et continue de fasciner les artistes. Il reste la révélation d’un « état magique », d’une vision de l’au-delà de ce que l’oeil peut percevoir » (Webb, V.-L., Ancestors of the Lake. Art of Lake Sentani and Humboldt Bay, New Guinea, Houston, 2011, p. 54). Il n’est donc pas surprenant que le plus éminent artiste surréaliste des Pays-Bas, Joop Moesman, possédait également un maro, notre lot actuel, dès 1931.
This superb painting is emblematic of a remarkable ancestral art whose main protagonists were the women artists from Lake Sentani. Historically, their art was discovered and appreciated for the first time by Western observers thanks to the pioneering research of Paul Wirz, and then to the extraordinary activity of Pierre Loeb, the pioneering merchant, friend, and promoter of the surrealists. In 1929 Loeb chose to finance the adventurer Jacques Viot who embarked on an extraordinary journey to the region of Lake Sentani. This eventually led to the discovery of the unique art of this region and the acquisition of a large ensemble of woodcarvings and maro paintings like the present one.
“It makes sense to ask whether the maro had any effect on Western artists to this day, especially when one considers that Viot remained close to certain painters in the Surrealist movement. Ernst owned maro from Lake Sentani, as did Mirò, who had been given one by Viot, the person who had introduced him to the art form. Even so, one does not find any recognizable imprint of the maro’s influence in the works of these two artists. But it is indisputable that maro fascinated and continues to fascinate artists. They reveal a “magical state”, a vision beyond what the eye can see” (Webb, V.-L., Ancestors of the Lake. Art of Lake Sentani and Humboldt Bay, New Guinea, Houston, 2011, p. 54). It should thus come as no surprise that Holland’s most prominent Surrealist artist, Joop Moesman, owned a maro, our present lot, as early as 1931.
« C’est une question que l’on peut se poser, si le maro eut une influence sur les artistes occidentaux du jour, compte tenu du lien proche existant entre Viot et les peintres surréalistes. Ernst possédait un maro du lac Sentani, et Miró également, dont un lui fut offert par Viot, qui l’introduit d’ailleurs à cette forme d’art. Néanmoins, l’empreinte directe n’est pas évidente dans les oeuvres de ces deux artistes. Ceci n’empêche que le maro fascina et continue de fasciner les artistes. Il reste la révélation d’un « état magique », d’une vision de l’au-delà de ce que l’oeil peut percevoir » (Webb, V.-L., Ancestors of the Lake. Art of Lake Sentani and Humboldt Bay, New Guinea, Houston, 2011, p. 54). Il n’est donc pas surprenant que le plus éminent artiste surréaliste des Pays-Bas, Joop Moesman, possédait également un maro, notre lot actuel, dès 1931.
This superb painting is emblematic of a remarkable ancestral art whose main protagonists were the women artists from Lake Sentani. Historically, their art was discovered and appreciated for the first time by Western observers thanks to the pioneering research of Paul Wirz, and then to the extraordinary activity of Pierre Loeb, the pioneering merchant, friend, and promoter of the surrealists. In 1929 Loeb chose to finance the adventurer Jacques Viot who embarked on an extraordinary journey to the region of Lake Sentani. This eventually led to the discovery of the unique art of this region and the acquisition of a large ensemble of woodcarvings and maro paintings like the present one.
“It makes sense to ask whether the maro had any effect on Western artists to this day, especially when one considers that Viot remained close to certain painters in the Surrealist movement. Ernst owned maro from Lake Sentani, as did Mirò, who had been given one by Viot, the person who had introduced him to the art form. Even so, one does not find any recognizable imprint of the maro’s influence in the works of these two artists. But it is indisputable that maro fascinated and continues to fascinate artists. They reveal a “magical state”, a vision beyond what the eye can see” (Webb, V.-L., Ancestors of the Lake. Art of Lake Sentani and Humboldt Bay, New Guinea, Houston, 2011, p. 54). It should thus come as no surprise that Holland’s most prominent Surrealist artist, Joop Moesman, owned a maro, our present lot, as early as 1931.