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Das völlig abgeschiedene Mendrisiotto fand bis ins 20. Jahrhundert kaum Beachtung bei den Künstlern. Die Landschaft wurde von der Malergruppe Rot-Blau entdeckt und in unzähligen Gemälden, Zeichnungen, Aquarellen und Holzschnitten festgehalten. Für die Künstler Hermann Scherer, Albert Müller, Paul Camenisch und den etwas später dazu gestossenen Werner Neuhaus wurde die Landschaft des Mendrisiotto zum Lebensmittelpunkt, wo sie intensiv gearbeitet haben. Wie viele andere Expressionisten suchten die Basler ihr irdisches Paradies und fanden es in dieser Tessiner Landschaft, angezogen vom Licht des Südens. 1923 bezog Albert Müller mit seiner Familie ein Haus in Obino, einem kleinen Dorf oberhalb von Castel San Pietro. Paul Camenisch liess sich ebenfalls bei Castel San Pietro in der Villa Loverciana nieder. Im Sommer 1925 mietete Camenisch für seine Freunde Hermann Scherer und Werner Neuhaus ganz in der Nähe ein kleines Haus. Dort trafen sie sich zur eigentlichen Arbeitsgemeinschaft. Sie malten Schulter an Schulter in der freien Natur, so entstanden oft gleichsame Landschaften, Figuren- und Aktdarstellungen sowie Zeichnungen und Holzschnitte. Die enge Zusammenarbeit und der stete Austausch führten nicht nur zu ähnlichen Motiven in den Werken und zu einem in Ansätzen kollektiven Stil, sondern auch zu einem Zusammengehörigkeitsgefühl der Maler. Die Künstlergemeinschaft wurde immer wieder von Freunden besucht, aber nie von Ernst Ludwig Kirchner, der den Besuch immer wieder hinauszögerte, bis es zu spät war. Albert Müller und Hermann Scherer lernten Ernst Ludwig Kirchner anlässlich seiner Ausstellung in der Kunsthalle Basel im Jahre 1923 kennen. Sie wurden von Kirchner zum ihm nach Davos eingeladen. Kirchners Einfluss auf die jungen Künstler war so nachhaltig, dass sie sich zur expressionistischen Künstlergruppe Rot-Blau zusammenschlossen. So ist auch die Ähnlichkeit zwischen der Grossen Berglandschaft, 1924 von Hermann Scherer (Los 211) und Der Berg, 1924 von Ernst Ludwig Kirchner auffallend. Man kann annehmen, dass die Maler das Werk Seite an Seite geschnitten haben. Zumal man auch weiss, dass Hermann Scherer zwischen März bis September 1924 das Handwerk des Holzschnittes bei Kirchner in Davos gelernt hat. Die Künstlervereinigung Rot-Blau wurde in der Nacht des Jahreswechsels 1924/25 ins Leben gerufen. Es ist bezeichnend, dass sie als Jahresgabe für das Jahr 1925, die den Passivmitgliedern zugestellt wurde, einen Holzschnitt von der Landschaft des Mendrisiotto ausgewählt haben. Es handelt sich um einen von Albert Müller angefertigten Holzschnitt Tessinerlandschaft II, 1925 (Los 212) . Ein Abzug des Werkes wurde unter anderem in der ersten Ausstellung der Künstlergruppe Rot-Blau in der Kunsthalle Basel vom 17. April-10. Mai 1925 gezeigt. Ein weiteres Blatt wurde für die Sammlung des Folkwang Museums in Essen erworben. Auf dem Werk unten rechts ist eine Figur abgebildet, sie ist als Hermann Scherer zu interpretieren, zumal sich die Künstlergruppe zu dieser Zeit zusammen in Mendrisiotto aufhielt. Des Weiteren ist dies zu vermuten, weil die abgebildete Person auffallende Ähnlichkeiten mit dem Künstler aufweist. Up until the 20th century, the completely isolated Mendrisiotto received hardly any attention from the artist community. The landscape was discovered by the group of painters called Red-Blue and was depicted in numerous paintings, drawings, watercolours and woodcuts. For the artists Hermann Scherer, Albert Müller, Paul Camenisch and Werner Neuhaus, who was included somewhat later, the landscape of the Mendrisiotto became the centre of their lives, where they worked intensively. Like many other expressionists, the Basel artists looked for their terrestrial Paradise and found it in this Ticino landscape, attracted by the southern light. In 1923 Albert Müller moved with his family into a house in Obino, a small village above Castel San Pietro. Paul Camenisch established himself as well near Castel San Pietro in the Villa Loverciana. In the summer of 1925, Camenisch rented a small house nearby for his friends, Hermann Scherer and Werner Neuhaus. There they met as an actual working group. They painted shoulder-to-shoulder in the nature, so that often similar landscapes, figures, and nudes developed, as well as drawings and woodcuts. Close co-operation and the constant exchange led not only to similar motifs in the works and to a collective style in their approach, but also to solidarity among the painters. The artist community was visited often by friends, but never by Ernst Ludwig Kirchner, who delayed his visit again and again, until it was too late. Albert Müller and Hermann Scherer became acquainted with Ernst Ludwig Kirchner at his exhibition in the Kunsthalle Basel in 1923. They were invited by Kirchner to visit him in Davos. Kirchner's influence on the young artists was so lasting that they united and formed the expressionist group of artists, Red-Blue. That is why the similarity is remarkable between Grosse Berglandschaft, 1924 (lot 211) by Hermann Scherer and Der Berg, 1924 by Ernst Ludwig Kirchner. One can assume that the painters produced the work shoulder-to-shoulder. Particularly since one also knows that Hermann Scherer learned the technique of woodcut production between March and September 1924 from Kirchner in Davos. The artist union Red-Blue was founded on New Year's Eve 1924. It is characteristic that a woodcut of the Mendrisiotto landscape was selected as the 1925 annual gift for passive members. Chosen was the woodcut, Tessinerlandschaft II, 1925 (lot 212), by Albert Müller. Another print of the work was shown in the first exhibition of the Red-Blue artist's group in the Kunsthalle Basel from 17 April - 10 May 1925. A further sheet was acquired for the collection of the Museum Folkwang in Essen. In the lower right of the work a figure is depicted, which can be interpreted as Hermann Scherer, particularly since the group of artists was together in Mendrisiotto at this time. Furthermore, the depicted person exhibits remarkable similarities with the artist.

HERMANN SCHERER (1893-1927)

Grosse Berglandschaft, 1924-26

Details

HERMANN SCHERER (1893-1927)
Grosse Berglandschaft, 1924-26
unten rechts Nachlass-Stempel
Holzschnitt
85 x 54,5 cm

Provenance

Galerie Iris Wazzau, Davos
Privatbesitz, Schweiz

Exhibited

vgl: Bern, Kunstmuseum Bern, Expressionismus aus den Bergen, 27. April-19. August 2007, Nr. 149 mit Abbildung

Special notice

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