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拍品專文
劉韡1972 年出生於北京，1996 年畢業於中國美術學院（浙江美術學院）油畫系。作為 七十年代最受關注和認可的視覺藝術家之一，劉韡以繪畫、影像、裝置等不同媒介進行創 作，是中國當代藝術中極具代表性的青年一代藝術家。
劉韡的作品有著國際化的藝術語言。作品受到西方觀念藝術的影響，如杜尚的「現成品」概 念，也有「解構主義」的痕跡。權利、環境、都市、建築等語境可以概況其作品的探索領 域，也暗示出了劉韡作品的社會性。劉韡將自己定義為視覺藝術家。他將同一主題在宗教、 哲學、文學、藝術等領域中穿梭，並實踐於裝置、平面及映像等媒介，將藝術的疆域擴大， 從而呈現一個特殊意味的視覺體驗。
《紫氣1-1；紫氣1-2；紫氣1-3》(Lot 56)是劉韡最為人熟知的「紫氣」系列裡最早的三幅作品，為這個系列最原始觀念的珍貴紀錄，饒富收藏意義。這三張獨立的畫作分別展示充滿生氣和活力的北京城之不同面貌。它們均以風格化的灰色主調、淺灰色的天空、大量及龐雜的黑白線條與大小色塊重疊交錯而成。每幅皆是蘊含獨特抽象美感的城市風景，本次拍賣難能可貴地匯集這三張重要的早期作品，一起展示時更呈現非一般的視覺震撼，高低起伏的構圖以及錯落有致的色階充份捕捉二十一世紀大都會的多變節奏。
「現 實，因為現實全都是你看到的東西。其實你創造不了什麼，所有的東西都已經存在了，就 是你怎麼看它，從各個角度看它，你或者從好的角度看它，或者從壞的角度看它，你通過 你的手段把它精確的展現出來。畫起來是很漂亮的，但是你生活在當中就是不一樣的，可 它也有生機勃勃的感覺，所以叫『紫氣』。中國古代說，你看到一個地方有紫氣，就是灰 濛濛的樣子，實際上是生機勃勃的意思。存在很多問題，但是也是有活力的。」( 劉韡訪談 《中堅—新世紀中國藝術的八個關鍵形象》，上海人民出版社，2009)。
城市是人類的藍圖。樓宇是建築，更是構成城市的一部分，人類生活的集中區域。藝術家 在作品中試圖捕捉記憶裡的北京城，用計算機製作圖像，放大產生新的像素，將其排列成 為線條，再用無數的線條組合構成抽象化的畫面，創造出一種多變且獨特的藝術語言。劉 韡通過對北京城市的再次構造來探討藝術與公共領域的關係，表達了他對都市美學以及社 會環境的某種反思，同時也為觀者提供了對自身所處的城市的情感認知的途徑。
劉韡，作為一個見證中國城市化過程的社會觀察者，以這樣重迭的視覺錯置的方式展現出 工業革命為城市所帶來的活力，探索當代都市美學所包含的人文底蘊。
劉韡的作品有著國際化的藝術語言。作品受到西方觀念藝術的影響，如杜尚的「現成品」概 念，也有「解構主義」的痕跡。權利、環境、都市、建築等語境可以概況其作品的探索領 域，也暗示出了劉韡作品的社會性。劉韡將自己定義為視覺藝術家。他將同一主題在宗教、 哲學、文學、藝術等領域中穿梭，並實踐於裝置、平面及映像等媒介，將藝術的疆域擴大， 從而呈現一個特殊意味的視覺體驗。
《紫氣1-1；紫氣1-2；紫氣1-3》(Lot 56)是劉韡最為人熟知的「紫氣」系列裡最早的三幅作品，為這個系列最原始觀念的珍貴紀錄，饒富收藏意義。這三張獨立的畫作分別展示充滿生氣和活力的北京城之不同面貌。它們均以風格化的灰色主調、淺灰色的天空、大量及龐雜的黑白線條與大小色塊重疊交錯而成。每幅皆是蘊含獨特抽象美感的城市風景，本次拍賣難能可貴地匯集這三張重要的早期作品，一起展示時更呈現非一般的視覺震撼，高低起伏的構圖以及錯落有致的色階充份捕捉二十一世紀大都會的多變節奏。
「現 實，因為現實全都是你看到的東西。其實你創造不了什麼，所有的東西都已經存在了，就 是你怎麼看它，從各個角度看它，你或者從好的角度看它，或者從壞的角度看它，你通過 你的手段把它精確的展現出來。畫起來是很漂亮的，但是你生活在當中就是不一樣的，可 它也有生機勃勃的感覺，所以叫『紫氣』。中國古代說，你看到一個地方有紫氣，就是灰 濛濛的樣子，實際上是生機勃勃的意思。存在很多問題，但是也是有活力的。」( 劉韡訪談 《中堅—新世紀中國藝術的八個關鍵形象》，上海人民出版社，2009)。
城市是人類的藍圖。樓宇是建築，更是構成城市的一部分，人類生活的集中區域。藝術家 在作品中試圖捕捉記憶裡的北京城，用計算機製作圖像，放大產生新的像素，將其排列成 為線條，再用無數的線條組合構成抽象化的畫面，創造出一種多變且獨特的藝術語言。劉 韡通過對北京城市的再次構造來探討藝術與公共領域的關係，表達了他對都市美學以及社 會環境的某種反思，同時也為觀者提供了對自身所處的城市的情感認知的途徑。
劉韡，作為一個見證中國城市化過程的社會觀察者，以這樣重迭的視覺錯置的方式展現出 工業革命為城市所帶來的活力，探索當代都市美學所包含的人文底蘊。