.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
Lot Essay
La pose est dramatique, avec le bras levé et la tête inclinée. Elle a certainement été inspirée par la célèbre statue en marbre d’Ariane Endormie, copie romaine d'un original grec du IIème siècle avant J.-C., provenant peut-être de Pergame. L'exemple le plus célèbre de ce type se trouve dans les Musei Vaticani (ill. ci-contre), et avait été initialement identifié comme Cléopâtre, en raison du bracelet en forme de serpent qu'elle porte. C’est Ennio Quirino Visconti qui, à la fin du XVIIIème siècle, l’identifie comme Ariane, abandonnée par son amant Thésée sur l'île de Naxos pendant son sommeil, cf. LIMC, 'Ariadne', vol. III, Addenda, no. 118. On peut également trouver d'autres copies de ce type au Musée du Louvre, au Musée du Prado, dans la collection de marbres anciens de Wilton House et au musée archéologique de Florence, cf. M. Bieber, Sculpture de l'âge hellénistique, 1981, p. 145, fig. 624. Le pathos de la pose et la richesse des draperies élaborées s'inscrivent dans la plus belle production de la sculpture hellénistique et reflètent le style du temps.
Cependant, si l'on ignore les sections restaurées, la statue actuelle semble plus représentative d'une nymphe au repos, en raison notamment de la position du drapé qui ne recouvre que les hanches et les jambes et laisse tout le haut du corps exposé. Dans les exemples d’Ariane Endormie, la draperie couvre toujours tout le corps, ne révélant que les seins. La position du corps et la draperie sont plus proches d'un exemple énuméré dans Reinach et décrit comme une nymphe, cf. S. Reinach, Répertoire de la Statuaire Grecque et Romaine, vol. 5, Paris, 1969, p. 217, no. 9 et p. 218, no. 3.
The dramatic pose with the raised arm and tilted head was certainly inspired by the famous marble statue of Sleeping Ariadne, a Roman copy of a Hellenistic original of the second century B.C. possibly from Pergamon. The most famous example of this type, now in the Vatican Museums, had been initially identified as Cleopatra, due to the snake bracelet she is wearing. Only at the end of the 18th century, Ennio Quirino Visconti identified her as Ariadne, abandoned by her lover Theseus on the island of Naxos whilst asleep, cf. LIMC, ‘Ariadne’, vol. III, Addenda, no. 118. Other copies of this type can also be found in the Louvre, the Museo del Prado, one in the collection of marbles at Wilton House and one in the Archaeological Museum of Florence, cf. M. Bieber, Sculpture of the Hellenistic Age, 1981, p. 145, fig. 624. The pathos of the pose and the wealth of elaborate drapery are in line with the finest production of Hellenistic sculpture and reflect the style of the time.
At a closer analysis, however, if we ignore the restored sections the present statue appears more likely to have represented a resting nymph, due in particular to the position of the drapery only covering the hips and legs and leaving the whole upper body exposed. In the examples of Sleeping Ariadne the drapery always covers the entire body, revealing only the breasts. Both the position of the body and the drapery are closer to an example listed in Reinach and described as a nymph, c.f. S. Reinach, Répertoire de la Statuaire Grecque et Romaine, vol. 5, Paris, 1969, p. 217, no. 9 and p. 218, no. 3.
Cependant, si l'on ignore les sections restaurées, la statue actuelle semble plus représentative d'une nymphe au repos, en raison notamment de la position du drapé qui ne recouvre que les hanches et les jambes et laisse tout le haut du corps exposé. Dans les exemples d’Ariane Endormie, la draperie couvre toujours tout le corps, ne révélant que les seins. La position du corps et la draperie sont plus proches d'un exemple énuméré dans Reinach et décrit comme une nymphe, cf. S. Reinach, Répertoire de la Statuaire Grecque et Romaine, vol. 5, Paris, 1969, p. 217, no. 9 et p. 218, no. 3.
The dramatic pose with the raised arm and tilted head was certainly inspired by the famous marble statue of Sleeping Ariadne, a Roman copy of a Hellenistic original of the second century B.C. possibly from Pergamon. The most famous example of this type, now in the Vatican Museums, had been initially identified as Cleopatra, due to the snake bracelet she is wearing. Only at the end of the 18th century, Ennio Quirino Visconti identified her as Ariadne, abandoned by her lover Theseus on the island of Naxos whilst asleep, cf. LIMC, ‘Ariadne’, vol. III, Addenda, no. 118. Other copies of this type can also be found in the Louvre, the Museo del Prado, one in the collection of marbles at Wilton House and one in the Archaeological Museum of Florence, cf. M. Bieber, Sculpture of the Hellenistic Age, 1981, p. 145, fig. 624. The pathos of the pose and the wealth of elaborate drapery are in line with the finest production of Hellenistic sculpture and reflect the style of the time.
At a closer analysis, however, if we ignore the restored sections the present statue appears more likely to have represented a resting nymph, due in particular to the position of the drapery only covering the hips and legs and leaving the whole upper body exposed. In the examples of Sleeping Ariadne the drapery always covers the entire body, revealing only the breasts. Both the position of the body and the drapery are closer to an example listed in Reinach and described as a nymph, c.f. S. Reinach, Répertoire de la Statuaire Grecque et Romaine, vol. 5, Paris, 1969, p. 217, no. 9 and p. 218, no. 3.