無題

1963年某日，劉國松偶然之下發現一種用來糊燈籠的紙。因為紙質有紙筋這種特性，從背面看上去，班班駁駁的墨迹上浮起錯綜複雜、千絲萬縷的白色紋路。紙筋的天然紋路奇趣無比，非以常理能製之，又有大自然巧奪天工的韻味，深深抓住藝術家的眼球。《無題》（拍品編號558）正是劉氏於1960年代中期，反覆嘗試探索中國現代繪畫新路徑的作品。此時期的作品，大多先以蘸墨大筆定調紙上的基本書法線條，即《無題》畫上方的墨黑點潑。之後，藝術家再以花青點綴畫中心的筆觸，然後以淡墨渲染右方、右上方，最後把整張紙的紙筋抽掉，容讓飛白恣意馳騁於墨色之間。作品右上方的紙筋處理，突顯了紙筋在淡墨與留白上的不同效果，大大豐富了作品的肌理與質感，正是「筆墨所未到，亦有靈氣空中行」。在「計白當黑」的傳統審美觀上，劉氏以獨有的紙筋技法，挑戰水墨黑與白的平衡。著墨上色後，把紙筋抽出，營造一種類似傳統書法筆觸的飛白條線效果，這被稱為「抽筋剝皮皴」；這種紙，更被命名「劉國松紙」。