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Lucky Luke contre Pat Poker, "Nettoyage à Red City"
Details
MORRIS (1923-2001)
Lucky Luke contre Pat Poker, "Nettoyage à Red City"
Dupuis. 1953
Encre de Chine et trame sur papier pour la planche 14 de la première histoire publiée dans l'album.
51,1 x 37,6 cm. Signée en bas à droite.
52,2 x 39,4 cm pour la feuille.
Planche 14 de l'épisode "Nettoyage à Red City" prépublié dans Spirou (du n°685 du 31 mai 1951 au n°697 du 23 août 1951). Parution en album (n°5) en 1953.
Le dandy fourbe et tricheur surnommé « Pat Poker » se présente comme un « joueur professionnel et tenancier du « Silver Dollar » Saloon » de Red City ; où Lucky Luke a accepté le poste de shérif. Office funeste s’il en est car les insignes de ses prédécesseurs ont tous été percés d’une balle…
Les malfrats à la tête de la ville ne prennent pas l’arrivée de Lucky Luke au sérieux. Celui-ci s’est fait dérober armes, bagages et destrier par Pat Poker et se présente donc vêtu comme un adolescent. Le prix que Pat Poker accorde aux apparences causera sa perte car Lucky Luke n’est pas un pied-tendre, loin de là.
Cette planche matérialise le véritable moment pivot de l’album, celui où la loi change de camp.
La planche est construite en alternance de cadrages resserrés pour accentuer la tension ; limitant le champ de vision du lecteur à celui de Pat Poker – l'un comme l’autre ne sachant pas encore d’où va surgir Lucky Luke - et de grandes cases spectaculaires, dont la mythique case finale.
Ce cliffhanger où le héros réapparaît, sûr de sa force, est à la fois la première acmé de la confrontation du héros et de son ennemi, et le début de leur duel dans le saloon. Cette composition, recadrée et légèrement modifiée (Pat Poker y troquera sa Winchester pour un Colt, Luke n’emportera pas son lasso) sera utilisée pour la couverture de l’album. Le regard du lecteur ricoche d’une case à l’autre comme les balles échangées dans un saloon où le panneau « No Shooting » qui pend au-dessus du bar n’aura jamais été aussi dérisoire…
The deceitful dandy nicknamed "Pat Poker" introduces himself as a "professional gambler and manager of the Silver Dollar Saloon" in Red City, where Lucky Luke has accepted the post of sheriff. An ill-fated job if ever there was as one of the pages shows that the badges of his predecessors have all been pierced by a bullet...
The thugs at the helm of the city don't take Lucky Luke's arrival seriously. He has been robbed of his weapons, luggage and horse by Pat Poker and therefore turns up dressed like a teenager. Pat Poker's fascination for appearances will cause his downfall: Lucky Luke is anything but a greenhorn.
This page represents the real turning point in the story - the moment when the law changes sides.
The page alternates between narrow frames to accentuate the tension, limiting the reader's field of vision to that of Pat Poker - neither of them knowing yet where Lucky Luke will emerge from - and wide, dramatic panels, including the iconic final panel.
This cliffhanger, where the hero reappears, confident in his strength, is both the first climax of the confrontation between the hero and his enemy, and the start of their duel in the saloon. This composition, cropped and slightly modified (Pat Poker swapping his Winchester for a Colt, and Luke without his lasso) was used for the comic book's cover. The reader's gaze ricochets from one panel to the next like the bullets fired in a saloon – the irony of the “No Shooting" sign hanging over the bar certainly not lost on them...
Lucky Luke contre Pat Poker, "Nettoyage à Red City"
Dupuis. 1953
Encre de Chine et trame sur papier pour la planche 14 de la première histoire publiée dans l'album.
51,1 x 37,6 cm. Signée en bas à droite.
52,2 x 39,4 cm pour la feuille.
Planche 14 de l'épisode "Nettoyage à Red City" prépublié dans Spirou (du n°685 du 31 mai 1951 au n°697 du 23 août 1951). Parution en album (n°5) en 1953.
Le dandy fourbe et tricheur surnommé « Pat Poker » se présente comme un « joueur professionnel et tenancier du « Silver Dollar » Saloon » de Red City ; où Lucky Luke a accepté le poste de shérif. Office funeste s’il en est car les insignes de ses prédécesseurs ont tous été percés d’une balle…
Les malfrats à la tête de la ville ne prennent pas l’arrivée de Lucky Luke au sérieux. Celui-ci s’est fait dérober armes, bagages et destrier par Pat Poker et se présente donc vêtu comme un adolescent. Le prix que Pat Poker accorde aux apparences causera sa perte car Lucky Luke n’est pas un pied-tendre, loin de là.
Cette planche matérialise le véritable moment pivot de l’album, celui où la loi change de camp.
La planche est construite en alternance de cadrages resserrés pour accentuer la tension ; limitant le champ de vision du lecteur à celui de Pat Poker – l'un comme l’autre ne sachant pas encore d’où va surgir Lucky Luke - et de grandes cases spectaculaires, dont la mythique case finale.
Ce cliffhanger où le héros réapparaît, sûr de sa force, est à la fois la première acmé de la confrontation du héros et de son ennemi, et le début de leur duel dans le saloon. Cette composition, recadrée et légèrement modifiée (Pat Poker y troquera sa Winchester pour un Colt, Luke n’emportera pas son lasso) sera utilisée pour la couverture de l’album. Le regard du lecteur ricoche d’une case à l’autre comme les balles échangées dans un saloon où le panneau « No Shooting » qui pend au-dessus du bar n’aura jamais été aussi dérisoire…
The deceitful dandy nicknamed "Pat Poker" introduces himself as a "professional gambler and manager of the Silver Dollar Saloon" in Red City, where Lucky Luke has accepted the post of sheriff. An ill-fated job if ever there was as one of the pages shows that the badges of his predecessors have all been pierced by a bullet...
The thugs at the helm of the city don't take Lucky Luke's arrival seriously. He has been robbed of his weapons, luggage and horse by Pat Poker and therefore turns up dressed like a teenager. Pat Poker's fascination for appearances will cause his downfall: Lucky Luke is anything but a greenhorn.
This page represents the real turning point in the story - the moment when the law changes sides.
The page alternates between narrow frames to accentuate the tension, limiting the reader's field of vision to that of Pat Poker - neither of them knowing yet where Lucky Luke will emerge from - and wide, dramatic panels, including the iconic final panel.
This cliffhanger, where the hero reappears, confident in his strength, is both the first climax of the confrontation between the hero and his enemy, and the start of their duel in the saloon. This composition, cropped and slightly modified (Pat Poker swapping his Winchester for a Colt, and Luke without his lasso) was used for the comic book's cover. The reader's gaze ricochets from one panel to the next like the bullets fired in a saloon – the irony of the “No Shooting" sign hanging over the bar certainly not lost on them...
Brought to you by
Vincent Belloy
Specialist
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