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Lot Essay
Figure essentielle de la peinture française du XVIIIe siècle, Fragonard (1732-1806) aura marqué son siècle en s’employant avec un même brio dans bien des genres différents, parfois presque opposés. Peintre de scènes de genres très françaises, mais inspirés des maîtres nordiques, il réalisa aussi, entre autres, des portraits enlevés, nommés ‘figures de fantaisie’, des paysages lumineux, des scènes mythologiques, orientales, des allégories vaporeuses ou encore quelques rares compositions larges et à nombreuses figures telle La Fête à Saint-Cloud (Banque de France, Paris) ou La Fête à Rambouillet (Fondation Calouste Gulbenkian, Lisbonne, inv. 436).
Une partie de sa production sera consacrée à ce type d’allégories autour de figures de putti. Ce pan de son œuvre fut extrêmement réclamé de son vivant, et maintes fois imité, et ce, bien après son temps. Les putti ponctuant les allégories de la nuit peintes par Fantin-Latour (1836-1904) dans les années 1890 (La Nuit, musée d’Orsay, Paris, inv. RF 1086) ne sont pas sans évoquer la tutelle artistique de notre artiste.
Les angelots blondinets aux boucles brillantes se retrouvent assez tôt dans la carrière de Fragonard. Souvent utilisés dans des compositions allégoriques, comme projets de décors, on en voit apparaître dès les années 1758-1760 . Notons par exemple cette allégorie de la Guerre représentée par des putti juchés sur un char antique, dont l’esquisse était autrefois dans la collection du peintre Natoire (1700-1777) (voir J.-P. Cuzin, Fragonard, Life and Work, Fribourg, 1988, n°64).
Nos deux Amours incarnant le traditionnel dilemme sentimental entre un amour prudent et un amour passionnel sont ainsi connus par différentes versions. L’une d’elles, réalisée vers 1772, auparavant dans la collection Alphonse de Rothschild (1827-1905) se trouve aujourd’hui avec son pendant à la National Gallery de Washington (inv. 1970.17.111 et 1970.17.112 - voir J.-P. Cuzin, 1988, op. cit., n°256 et n°257). Une autre version de l’Amour Folie, mais de format rectangulaire, se trouvait autrefois dans la collection d’Eudoxe Marcille (1814-1890). Également, la Frick Collection à New York possède un format en hauteur reprenant le motif de notre amour agitant sa torche, réalisé cette fois-ci dans les années 1790, témoignant du succès continu de cette agréable composition (inv. 1915.1.53 - voir J.-P. Cuzin, 1988, op. cit., n°395).
Une partie de sa production sera consacrée à ce type d’allégories autour de figures de putti. Ce pan de son œuvre fut extrêmement réclamé de son vivant, et maintes fois imité, et ce, bien après son temps. Les putti ponctuant les allégories de la nuit peintes par Fantin-Latour (1836-1904) dans les années 1890 (La Nuit, musée d’Orsay, Paris, inv. RF 1086) ne sont pas sans évoquer la tutelle artistique de notre artiste.
Les angelots blondinets aux boucles brillantes se retrouvent assez tôt dans la carrière de Fragonard. Souvent utilisés dans des compositions allégoriques, comme projets de décors, on en voit apparaître dès les années 1758-1760 . Notons par exemple cette allégorie de la Guerre représentée par des putti juchés sur un char antique, dont l’esquisse était autrefois dans la collection du peintre Natoire (1700-1777) (voir J.-P. Cuzin, Fragonard, Life and Work, Fribourg, 1988, n°64).
Nos deux Amours incarnant le traditionnel dilemme sentimental entre un amour prudent et un amour passionnel sont ainsi connus par différentes versions. L’une d’elles, réalisée vers 1772, auparavant dans la collection Alphonse de Rothschild (1827-1905) se trouve aujourd’hui avec son pendant à la National Gallery de Washington (inv. 1970.17.111 et 1970.17.112 - voir J.-P. Cuzin, 1988, op. cit., n°256 et n°257). Une autre version de l’Amour Folie, mais de format rectangulaire, se trouvait autrefois dans la collection d’Eudoxe Marcille (1814-1890). Également, la Frick Collection à New York possède un format en hauteur reprenant le motif de notre amour agitant sa torche, réalisé cette fois-ci dans les années 1790, témoignant du succès continu de cette agréable composition (inv. 1915.1.53 - voir J.-P. Cuzin, 1988, op. cit., n°395).