面具系列

「因為存在著假面，人們就無法迴避他們自己製造的彼此之間的距離。彼此信賴幾乎是不可能的，因為每個人都把他們真正的天性、他們所有的慾望深深地隱藏。因此當他們出現在公眾場合時，我們所能見到的只有外在的面具。」 ─曾梵志 《曾梵志：1993-1998》馮博一著　北京1998年出版　第13頁 《面具系列》(Lot 428)作於1999年，是曾梵志最具有標誌性主題的經典之作，亦是在這個從1994年發展至2000年的著名系列中的一件佳作。作品反映了曾梵志的敏銳洞察力，描述經歷了中國從共產主義到資本主義的翻天覆地改革巨變，以及同一代人的矛盾情感。 藝術家在《面具系列》中表現了一個孤獨的人物，佇立在朦朧不清的背景中。他的衣著色調含糊，貌似知識精英份子，人物和人物直面相對，他表情冷漠雙目圓睜，但又似乎無所關注。他的雙肩輕微塌陷，暗示著情感淡漠，一縷孤獨的陰影悄然落在他的身後。面具的臉部特徵猙獰而誇張，儘管正面對著觀眾，但他看起來情緒冷淡而疏離。曾梵志顛倒了肖像畫傳統的修辭，他不以形似逼真為基礎，肖像也並非通向靈魂的窗戶。男子令人難以理解的表情和不自然的姿勢帶有虛假矯飾和裝模作樣的特質。曾梵志細緻地表現出靜脈與誇張的肉色，加上充滿張力的構圖，清楚地表達出個人在進入後毛澤東消費年代，面對不斷改變的環境而產生情感和心理上的沈重負擔。因此《面具系列》不是傳統意義上的肖像畫，畫面的主人公其實是中國新的社會秩序的象徵，一個被膚淺和　虛假的面具所侵蝕的形象。 《面具系列》展現了當代都市生活和藝術家對於持續的存在主義式憂慮之間的矛盾張力。繪畫是對於迷失的自我和被壓抑的自我意識的諷刺性描繪。按藝術家的話：「《面具系列》關注的是現代環境中的生活，因為人與人之間的互不信任、嫉妒和相互誤解，一種心理狀態無可避免地強加在他們身上。在今天的社會中，面具無處不在。無論你是為了自我保護，還是你意在欺騙他人，真正的自我總是被遮蔽的。」（曾梵志，引自皮力《曾梵志：1993-1998》北京　1998　第84頁）。總而言之，曾梵志具有心理穿透力的《面具系列》表達的，正是身處國家重大社會變革之際，人們在情感和心理上出現的緊張狀態。