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拍品专文
« Nous nous rapprochons de la compréhension des qualités de la figure d’ancêtre fang lorsque nous considérons celles qui sont les plus valorisées chez les anciens, à savoir la ‘sérénité’ (nlem mvore), la ‘tranquillité équilibrée’ (muvaa) et la capacité à maintenir les opposés en équilibre. C’est l’équilibre dans la proportion, plutôt que le mouvement, qui est valorisé par les sculpteurs Fang. Il existe donc une qualité dans ces figures qui est celle de la maturité et de la sagesse elles-mêmes. Et assurément, les ancêtres doivent être l’incarnation ultime de la maturité et de la sagesse » (Fernandez, J. et R., « Fang Reliquary Art. Its Quantities and Qualities », in Cahiers d’études africaines, Paris, 1975, n° 60, vol. XV-4, pp. 742-743).
L’objet que nous présentons ici est sculpté dans le style ngoumba, typique du peuple fang du sud du Cameroun. Ce style se caractérise par l’utilisation de plaques de cuivre pour accentuer les traits volumétriques du front, des yeux, de la bouche et du torse supérieur. La figure masculine en question tient dans ses mains une corne médicinale ou une pipe rituelle. Contrairement aux artistes fang des régions du fleuve Ogooué au Gabon ou du Río Muni en Guinée équatoriale, les sculpteurs fang ngoumba se concentraient davantage sur les proportions naturelles et un naturalisme accentué dans leur représentation de la forme humaine. Cet exemple est une représentation classique du style ngoumba. Parmi les figures connues classées dans ce style, l’un des groupes les plus représentatifs est la collection du Museum Fünf Kontinente à Munich. Un exemple très proche de notre pièce est la figure avec le numéro d’inventaire 00.108, acquise vers 1900 par B. Rippel.
“We come closer to understanding the qualities of the Fang ancestor figure when we consider those qualities most valued in mature men which are ‘composedness’ (nlem mvore), ‘even-handed tranquility’ (muvaa), and the capacity to hold opposites in balance. It is balance in proportion rather than movement which is valued by Fang carvers. There is thus a quality in these figures which is a quality of maturity and wisdom itself. And surely the ancestors must be the ultimate embodiment of maturity and wisdom” (Fernandez, J. and R., “Fang Reliquary Art. Its Quantities and Qualities”, in Cahiers d’études africaines, Paris, 1975, no. 60, vol. XV-4, pp. 742-743).
Our current piece is crafted in the Ngumba style, typical of the Fang people from Southern Cameroon. This style is characterized by the use of copper plates to enhance the volumetric features of the forehead, eyes, mouth, and upper torso. The male figure in question holds a medicine horn or ritual pipe in its hands. Unlike the Fang artists from the Ogooué river regions in Gabon or the Río Muni in Equatorial Guinea, Ngumba Fang artists focused more on natural proportions and a heightened naturalism in their depiction of the human form. This example is a classic representation of the Ngumba style. Among the known figures classified in this style, one of the most indicative group is the collection at the Museum Fünf Kontinente in Munich. A very close example to our piece is the figure with inventory number 00.108, acquired around 1900 by B. Rippel.
L’objet que nous présentons ici est sculpté dans le style ngoumba, typique du peuple fang du sud du Cameroun. Ce style se caractérise par l’utilisation de plaques de cuivre pour accentuer les traits volumétriques du front, des yeux, de la bouche et du torse supérieur. La figure masculine en question tient dans ses mains une corne médicinale ou une pipe rituelle. Contrairement aux artistes fang des régions du fleuve Ogooué au Gabon ou du Río Muni en Guinée équatoriale, les sculpteurs fang ngoumba se concentraient davantage sur les proportions naturelles et un naturalisme accentué dans leur représentation de la forme humaine. Cet exemple est une représentation classique du style ngoumba. Parmi les figures connues classées dans ce style, l’un des groupes les plus représentatifs est la collection du Museum Fünf Kontinente à Munich. Un exemple très proche de notre pièce est la figure avec le numéro d’inventaire 00.108, acquise vers 1900 par B. Rippel.
“We come closer to understanding the qualities of the Fang ancestor figure when we consider those qualities most valued in mature men which are ‘composedness’ (nlem mvore), ‘even-handed tranquility’ (muvaa), and the capacity to hold opposites in balance. It is balance in proportion rather than movement which is valued by Fang carvers. There is thus a quality in these figures which is a quality of maturity and wisdom itself. And surely the ancestors must be the ultimate embodiment of maturity and wisdom” (Fernandez, J. and R., “Fang Reliquary Art. Its Quantities and Qualities”, in Cahiers d’études africaines, Paris, 1975, no. 60, vol. XV-4, pp. 742-743).
Our current piece is crafted in the Ngumba style, typical of the Fang people from Southern Cameroon. This style is characterized by the use of copper plates to enhance the volumetric features of the forehead, eyes, mouth, and upper torso. The male figure in question holds a medicine horn or ritual pipe in its hands. Unlike the Fang artists from the Ogooué river regions in Gabon or the Río Muni in Equatorial Guinea, Ngumba Fang artists focused more on natural proportions and a heightened naturalism in their depiction of the human form. This example is a classic representation of the Ngumba style. Among the known figures classified in this style, one of the most indicative group is the collection at the Museum Fünf Kontinente in Munich. A very close example to our piece is the figure with inventory number 00.108, acquired around 1900 by B. Rippel.