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拍品專文
1935 年，越南所有以裸體為主題的繪畫都是在兩種思想的衝突 之下產生。一方面，傳統的儒家思想不能接受這樣的繪畫方式； 另一方面，在印度支那美術學院（河內，1924 年）引進的教學 模式中，裸體（素描、色彩）因其繪畫的難度，則是繪畫學習不 可或缺的基礎訓練。
早期在維多爾．泰鐸的支持之下，學生在前三年每日需要花數小 時去研究人體繪畫。為了尋找模特兒，( 自願的) 囚犯會從陰暗 潮濕的牢房中釋放出來充當模特兒。毫無疑問，那時更沒有女性 被邀請來做模特兒。然而，以裸體為主題的繪畫不僅在越南藝術 家中的創作少之又少，縱觀黎譜一生豐富的作品亦屬罕見。 畫家曾經對我坦言，他在1937 年回到法國的其中一個動機，是 希望加深對兩位真正對其創作有深遠啟發的藝術家的理解：馬蒂 斯和波納爾。在作品《沐浴更衣》( 拍品編號13) 中，我們更可 以看到黎譜對兩者風格的「引用」。借助1907 年後的馬蒂斯及 1910 年後的波納爾作品的啟迪，黎譜將色彩置於構圖之下，營 造了一幅自然主義風格的人體繪畫。
作品《沐浴更衣》創作於極為艱苦的歲月，黎譜更對此作品情有 獨鍾。三年前，1939 年時，他自願參軍與德國納粹英勇作戰。 他在1937 年第二次來到法國時， （他的第一次是作為維多爾． 泰鐸的助手參與1931 年巴黎國際殖民地展覽），目睹了納粹的 崛起，對德國在軍事上的勝利深感痛苦。1941 年法國戰敗，他 被迫解甲。黎譜的作品在他的居住的尼斯展出。緊接著其他的展 覽也相應而來。但那時在德軍的鐵蹄之下，氣氛已經變得十分沉 重。德軍侵略之下慘況連連，突襲、驅逐和饑餓，黎譜與他的朋 友梅忠恕、武高談、黎氏秋以及此作品的贈與者Doan 醫生一起 度過了這段最艱難的時光。
一年後，在1943 年的巴黎，黎譜終於見到了馬蒂斯本人，亦因黎譜 對馬蒂斯繪畫的熟識，兩人可以暢談藝術。此次會面更啟發了黎譜日 後的藝術創作。
由此我們可知作品《沐浴更衣》的歷史重要性，那是黑暗時期的一股 清泉，是藝術家鍾愛女性主題的實證，更為我們帶來了一幅優雅感性、 溫柔雅致的超凡佳作。畫面左上方繪製的墨黑髮絲，與浴缸、家俬柔 和波動的色彩形成強烈視覺對比，使觀者感受到畫中女子的豐盈胸部 及纖細誘人的腰肢。裸女含蓄下擺的左手，與左上方的挽起髮絲的右 手相互平衡於畫面。低調誘人的動作，托起青絲，宛若要更好的展露 她的體態而擺出的身姿。那白色的浴巾或被肩，若隱若現，以富昔日 越南風情的表現力凸顯此作的感染力。《沐浴更衣》更是藝術家的傑 作。
Jean-François Hubert
越南藝術資深專家
早期在維多爾．泰鐸的支持之下，學生在前三年每日需要花數小 時去研究人體繪畫。為了尋找模特兒，( 自願的) 囚犯會從陰暗 潮濕的牢房中釋放出來充當模特兒。毫無疑問，那時更沒有女性 被邀請來做模特兒。然而，以裸體為主題的繪畫不僅在越南藝術 家中的創作少之又少，縱觀黎譜一生豐富的作品亦屬罕見。 畫家曾經對我坦言，他在1937 年回到法國的其中一個動機，是 希望加深對兩位真正對其創作有深遠啟發的藝術家的理解：馬蒂 斯和波納爾。在作品《沐浴更衣》( 拍品編號13) 中，我們更可 以看到黎譜對兩者風格的「引用」。借助1907 年後的馬蒂斯及 1910 年後的波納爾作品的啟迪，黎譜將色彩置於構圖之下，營 造了一幅自然主義風格的人體繪畫。
作品《沐浴更衣》創作於極為艱苦的歲月，黎譜更對此作品情有 獨鍾。三年前，1939 年時，他自願參軍與德國納粹英勇作戰。 他在1937 年第二次來到法國時， （他的第一次是作為維多爾． 泰鐸的助手參與1931 年巴黎國際殖民地展覽），目睹了納粹的 崛起，對德國在軍事上的勝利深感痛苦。1941 年法國戰敗，他 被迫解甲。黎譜的作品在他的居住的尼斯展出。緊接著其他的展 覽也相應而來。但那時在德軍的鐵蹄之下，氣氛已經變得十分沉 重。德軍侵略之下慘況連連，突襲、驅逐和饑餓，黎譜與他的朋 友梅忠恕、武高談、黎氏秋以及此作品的贈與者Doan 醫生一起 度過了這段最艱難的時光。
一年後，在1943 年的巴黎，黎譜終於見到了馬蒂斯本人，亦因黎譜 對馬蒂斯繪畫的熟識，兩人可以暢談藝術。此次會面更啟發了黎譜日 後的藝術創作。
由此我們可知作品《沐浴更衣》的歷史重要性，那是黑暗時期的一股 清泉，是藝術家鍾愛女性主題的實證，更為我們帶來了一幅優雅感性、 溫柔雅致的超凡佳作。畫面左上方繪製的墨黑髮絲，與浴缸、家俬柔 和波動的色彩形成強烈視覺對比，使觀者感受到畫中女子的豐盈胸部 及纖細誘人的腰肢。裸女含蓄下擺的左手，與左上方的挽起髮絲的右 手相互平衡於畫面。低調誘人的動作，托起青絲，宛若要更好的展露 她的體態而擺出的身姿。那白色的浴巾或被肩，若隱若現，以富昔日 越南風情的表現力凸顯此作的感染力。《沐浴更衣》更是藝術家的傑 作。
Jean-François Hubert
越南藝術資深專家