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拍品專文
「我們出生時都是赤裸裸的，不是嗎？有什麼比毫無遮掩的赤裸人體更為自然純潔呢？」 ——阿凡迪
縱觀阿凡迪藝術生涯，以人為主題的作品最為知名，但他筆下的裸體作品較 為罕見。與西方開放的文化環境不同，裸體等感官性藝術在相對保守的印度 尼西亞仍屬具挑逗性的禁忌。因此阿凡迪的這類作品一般都不作公開展出， 以避免公眾對於他作為藝術家的行徑產生負面印象。
1940 年代初，阿凡迪在他藝術事業初期已經開始描繪裸體人像，有時請他 的妻子和女兒 Kartika 擔當模特，有時和其他畫家一同僱傭廉價的妓女來練 習。在他開始根據模特畫裸體畫之前，阿凡迪也曾通過觀察自己的身體而繪 畫，學習人體的動態和微妙細節。雖然阿凡迪沒有系統化學習人體結構的理 論基礎，但透過他自己長時間不斷研習，其技法已十分全面並精準，筆下的 人體造型漸趨完美。
阿凡迪較早期的裸體畫像偏重寫實，模特背後一般都配有傳統的室內佈景， 後期作品則更著重情感的闡釋，其充滿表達力的線條極具標誌性，本作便是 其中一幅精彩典範。這幅《裸體》是阿凡迪在1960 年代其藝術巔峰時期的 作品。藝評家 Eddy Sutrino 曾說：「整體來講，阿凡迪的畫作不僅是對事 物的客觀表現，而是在所畫對象中注入自己的情感表達。畫作不再是對眼前 景象的如實描繪，而是藝術家內心世界的傾吐與抒發。」因此，阿凡迪需要 花時間熟悉他的所畫對象，才能從情感的交流中提取他希望表達的精粹。他 的心聲滿盈誠摯，一筆一劃都充沛猶勁，訴說日常生活中的真理。
此畫以綠和黃色為主調，與他許多其他裸體畫一致。《裸體》呈現女性身體 的性感美態，觀者也坦蕩地站到了藝術家的直視角度，清晰富表達力的線條 勾勒出仰臥女子的婀娜貴態，再以充滿身體動態的畫法豐富她的立體造形。 背景抽象，旋轉盤繞，緊抓畫家的強烈情感，並讓我們把注意力集中在畫中 人物身上。清晰的線條和柔軟秀髮形成臉龐輪廓，兩道飽滿紅線點出誘人雙 唇。阿凡迪的筆法令女子下半身和雙腿顯得更加豐美，而白色厚塗筆法則帶 出她身下竹席的質感。《裸體》的女子造型與文藝復興時期的古典裸體雕塑 和畫作相似，當時的審美觀視胸部豐滿的女性為美、愛與性的象征，她的豐 腴體態正好彰顯這種完美比例。
阿凡迪的摯友 Chairil Anwar 是印度尼西亞的著名詩人，他曾形容阿凡迪 筆下的裸體「充滿激情與情感，體現成熟和豐富的經驗，（阿凡迪）塑造的 人體臻至，作品深刻真誠，打動人心。」《裸體》進一步見證阿凡迪作為人 像畫家的演進，他不僅繪畫高尚或普通人，甚至包括了底層和最根本的題 材。阿凡迪對人類各方面的經歷都充滿探究精神，不愧為其年代最重要的畫 家之一。
《裸體》由巴西記者、電影製作者和前外交官 Helder Martins de Moraes 購入，他於1969 至1971 年間是巴西駐印度尼西亞的外交官，與印度尼西亞 重要藝術收藏家 Alex Papadimitriou 成為好友，亦曾與 Josias Carneiro Leão 共事。此精湛來源更為本畫在印度尼西亞藝術史中添上一份重要的紀 念意義。
縱觀阿凡迪藝術生涯，以人為主題的作品最為知名，但他筆下的裸體作品較 為罕見。與西方開放的文化環境不同，裸體等感官性藝術在相對保守的印度 尼西亞仍屬具挑逗性的禁忌。因此阿凡迪的這類作品一般都不作公開展出， 以避免公眾對於他作為藝術家的行徑產生負面印象。
1940 年代初，阿凡迪在他藝術事業初期已經開始描繪裸體人像，有時請他 的妻子和女兒 Kartika 擔當模特，有時和其他畫家一同僱傭廉價的妓女來練 習。在他開始根據模特畫裸體畫之前，阿凡迪也曾通過觀察自己的身體而繪 畫，學習人體的動態和微妙細節。雖然阿凡迪沒有系統化學習人體結構的理 論基礎，但透過他自己長時間不斷研習，其技法已十分全面並精準，筆下的 人體造型漸趨完美。
阿凡迪較早期的裸體畫像偏重寫實，模特背後一般都配有傳統的室內佈景， 後期作品則更著重情感的闡釋，其充滿表達力的線條極具標誌性，本作便是 其中一幅精彩典範。這幅《裸體》是阿凡迪在1960 年代其藝術巔峰時期的 作品。藝評家 Eddy Sutrino 曾說：「整體來講，阿凡迪的畫作不僅是對事 物的客觀表現，而是在所畫對象中注入自己的情感表達。畫作不再是對眼前 景象的如實描繪，而是藝術家內心世界的傾吐與抒發。」因此，阿凡迪需要 花時間熟悉他的所畫對象，才能從情感的交流中提取他希望表達的精粹。他 的心聲滿盈誠摯，一筆一劃都充沛猶勁，訴說日常生活中的真理。
此畫以綠和黃色為主調，與他許多其他裸體畫一致。《裸體》呈現女性身體 的性感美態，觀者也坦蕩地站到了藝術家的直視角度，清晰富表達力的線條 勾勒出仰臥女子的婀娜貴態，再以充滿身體動態的畫法豐富她的立體造形。 背景抽象，旋轉盤繞，緊抓畫家的強烈情感，並讓我們把注意力集中在畫中 人物身上。清晰的線條和柔軟秀髮形成臉龐輪廓，兩道飽滿紅線點出誘人雙 唇。阿凡迪的筆法令女子下半身和雙腿顯得更加豐美，而白色厚塗筆法則帶 出她身下竹席的質感。《裸體》的女子造型與文藝復興時期的古典裸體雕塑 和畫作相似，當時的審美觀視胸部豐滿的女性為美、愛與性的象征，她的豐 腴體態正好彰顯這種完美比例。
阿凡迪的摯友 Chairil Anwar 是印度尼西亞的著名詩人，他曾形容阿凡迪 筆下的裸體「充滿激情與情感，體現成熟和豐富的經驗，（阿凡迪）塑造的 人體臻至，作品深刻真誠，打動人心。」《裸體》進一步見證阿凡迪作為人 像畫家的演進，他不僅繪畫高尚或普通人，甚至包括了底層和最根本的題 材。阿凡迪對人類各方面的經歷都充滿探究精神，不愧為其年代最重要的畫 家之一。
《裸體》由巴西記者、電影製作者和前外交官 Helder Martins de Moraes 購入，他於1969 至1971 年間是巴西駐印度尼西亞的外交官，與印度尼西亞 重要藝術收藏家 Alex Papadimitriou 成為好友，亦曾與 Josias Carneiro Leão 共事。此精湛來源更為本畫在印度尼西亞藝術史中添上一份重要的紀 念意義。